高桥：要是再继续研发出会拉提琴的、会弹竖琴的机械人，组织一支机械人乐团，就可以巡回表演赚钱啦(笑)。至少，可以贴补一下研究经费嘛(笑)。

　　浅野：那多浪费啊(笑)。

　　高桥：机械人开发的工作本来就吃力不讨好啊，因为到目前为止，都是花下去的钱太多，回收的利益太少。毕竟还不到实用化阶段嘛。

　　角木：所以距离“钢弹”还有很长的路要走啊(笑)。

　　l        我们特有的“前哨战”理论

　　浅野：接下来，我们来谈谈在这次创作《前哨战》的过程中，诸位寄望达成什么样的目标，以及为什么要这么做。

　　角木：对我而言，加人制作群的原因当然是因为我本身是个死忠钢弹迷。我这次的工作主要是就军事面、科技面、当然还包括高桥兄提过的政治面、以及考证等等做一些补强作业……其实早在十年前(译注：指钢弹0079)时)，我就早有这样的构想，现在只是把当年的心愿加以完成罢了。身为钢弹迷之一，实在对“Z钢弹”之后的松散作品，感到有点……

　　浅野：十年的包袱实在是太沉重了。

　　角木：说的也是。

　　浅野：毕竟这是富野先生、松崎先生(注16)原创的东西，一开始已经设定好了最初的环境，所以之后的钢弹制作者，都不可避免的要遵循这样的轨道……

　　角木：不论是创意还是整合性，都一再地消耗过去留下来的遗产，并没有真正的加以延伸、发展。

　　浅野：所以你希望能够对钢弹加一把推力……

　　角木：也就是继承已有的，并且加以扩张。就发展性来看，如果把钢弹的演进绘画成曲线图，用最简单的算数级数来推算，最理想的状况当然是一直线往右上方走，而不应该在中途就往下坠，我们的工作也就是想办法让这条线保持升力。

　　可是，“Z钢弹”尽管有那么多的利基，而且是“一年战争”后最早推出的新作，却没有搭在上升的延长线上，让人觉得是硬凑出来的故事。

　　浅野：所谓的延长线，当然指的是在保持均衡状态下所开创的新局面。

　　角木：嗯，正是如此。

　　浅野：钢弹的主轴毕竟还是故事、角色、机械这三项。

　　角木：就拿“钢弹函数”的曲线圈来说，原本新作品应该出现在那个点上，但却偏离期望值太远，当然会让钢弹迷感到失望。

　　附带一提，“钢弹函数”是以f(t)来表示。

　　浅野：出现啦??!(笑)

　　角木：好比说以(t0)为原点，那么“一年战争”就是在(t1)位置，而“Z钢弹”则是(t2)的位置。可是在我们预测“钢弹函数”中，“Z钢弹”结果却没有出现在应有的位置。因此，钢弹迷自然会有些不满，觉得自己甚至还可以做得更好……

　　高桥：不，我倒不认为“Z钢弹”是在走下坡，我觉得“钢弹”和“Z钢弹”根本是毫无关连的作品。

　　角木：出现啦??!(笑)

　　浅野：并不是说故事方面没有交集、完全无关，而是那些让钢弹受欢迎的要素产生了变化。就像我刚才说的，故事是一种要素，而《GUNDAM CENTURY(注17)》这本书则是以考证为主轴，也有些卡通作品是靠配音员的个人魅力来推动。

　　角木：讲得模糊一点，应该说“Z钢弹”让钢弹迷内心十分期待吧。

　　浅野：嗯，也对。就是这种期待指数特别的高。后来富野先生也在卡漫志上做了许多解说，再加上由安彦先生(注18)来监督绘制，都等于是一再升高钢弹迷的品味和眼光。

　　但是“Z钢弹”却走向畸形化。举例来说，MS和MS设计师都被过度凸显，故事内容则出现太多个人主义和似是而非的歪理，往往都让整合性与科学性大打折扣，就算勉强接受，也不由得发现，过去那些有活力的东西全都僵化了。唯一比较有建设性的主张是“我们要走写实机械人路线(注19)”。可是，若是追根究柢的问：“写实的定义在哪里呢?”结果得到的答案却是“这……总之，就是要推出MS，因为在普遍的观念中，MS被称为写实机械人，所以自然就是写实机械人路线……”整个理论性都因此而遭到削弱。

　　因为畸形化，导致原本应该上升的直线反而下坠，所以角木兄才会想在科技面加以补强，将MS设计与时代加以整合，并且将资料以现在的眼光加以更新，这些动作其实都是为了重振钢弹迷的期待指数，对吧?

　　角木：再举一个例子，有部电影“魔鬼克星”是以f1(t1)来表示，“魔鬼克星第一集”和“魔鬼克星第二集”的f1(t1)与f1(t2)就不是在同一条延长线上。相较之下，以“异形(注20)”为例，函数是以f2来表示，它的f2(t1)与f2(t2)就是位在令人期待的上升直线上。

　　浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。

　　角木：还有没有相反的例子呢……?

　　浅野：大概是“洛基”函数吧(笑)。

　　角木：对、对，还有“蓝波”函数。

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