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■长滨忠夫的演出，为我们带来了激情洋溢的舞台

在动画版《凡尔赛玫瑰》的开头，虽然是女性却被当做男人培养长大的奥斯卡依然保留着自己纯洁，并且展现出了她的激情。这一时期，我们能够看到各种动作戏交织的场面。另一方面，玛丽·安东娃妮特也才刚刚从奥地利远嫁法国，而这些人物在对于法国王朝的腐败感到失望的同时，也开始了反抗的行动。

长滨忠夫的戏剧性演出非常适合于将这种单纯的剧情结构展现给观众。不同势力之间对立的冲突同人物们内心的心理纠葛联动在一起，并且由于对立的激化进一步提升了压力，当压力到达沸点的时候，所有的力量就被引导向了解放。而奥斯卡的问题在于性别差异，玛丽·安东娃妮特的矛盾体现在制度和习俗上。二者之间都有着渴望从封闭走向自由的共同点，因此她们之间的羁绊很容易引发观众的共鸣。

长滨忠夫对于剧情和画面，都使用了非常明确的表达手法，让观众不会看了产生误解。在人物愤怒的时候，画面也会变为鲜艳的色调，有时候随着摄影效果的转变，人物的眼神也会变得锐利或者阴险，而那些颤抖着说出的台词也愈发有冲击力。如果还有不足，那么就使用能够表达出震惊的效果来，人物也会变成单色调。作品的特效完全能够跟舞台上的彩灯媲美，可以说整个作品都是一部戏剧。

长滨忠夫导演在执导《凡尔赛玫瑰》之前，还曾经负责过《超电磁机器人 孔巴特拉V》、《斗将戴莫斯》等非常重视“浪漫”和“戏剧性”的机器人动画。在作品中，敌方角色往往非常美型，并且充满着各种矛盾。尤其是《超电磁侠 波鲁迪斯V》当中，敌方的世界存在着“有角的贵族阶级与没有角的被剥削阶级”这样的社会结构，而身为贵族却没有角的拉·戈尔成为了地球方面的同伴，故事从同父异母兄弟之间的对战，逐渐发展到民众的革命史诗。这样的设定恰恰跟《凡尔赛玫瑰》联系在了一起。

长滨的演出从各种意义而言都带有过剩的热情和气势。而这样的风格跟《凡尔赛玫瑰》当中的年轻角色们所拥有的感性对应，让作品赢在了起跑线。这种被称为超现实主义的表现，可以说从古至今都很难见到，因此即便现在重新观看作品，也能让人充满新鲜的感受吧。

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