自从2010上映《独角兽之日》以来，历经5年《机动战士高达UC 》的第7章《彩虹的彼端》为整个故事画上句点。同时这也是《机动战士高达 》系列诞生35周年的纪念作品之一。本作是以阿姆罗、夏亚他们生活的“宇宙世纪”为舞台制作的新的高达作品。另外，原作者福井晴敏 的加入也是一大关注点。这次，我们要对执笔原作小说以来8年，参加动画制作的剧情编导的福井晴敏老师做个采访，从整体上了解他以及整个UC系列。

福井晴敏

1968年出生于东京 都墨田区。1998年以《Twelve Y.O》获得第44届江户川乱步奖，从此以作家身份出道。之后陆续发表《亡国的圣盾舰》、《结束战争的罗勒莱》等，还执笔了《倒A高达》的小说。

Q：首先，请说一下您和《机动战士高达》系列的邂逅吧，最早看《高达》是在什么时候呢？

福井晴敏（以下简称福井）：大概在小学五、六年级的时候，那时《高达》热已经在日本 掀起。

Q：《高达》重播的时候又在日本轰动起来，您有看重播吗？

福井：我记得在第一次开播前稍微瞄过一眼预告片。芙劳·宝在爆炸的时候被爆风吹飞那一幕有点让我震惊。只不过那时我觉得自己已经从机器人题材中毕业了，就没看。

Q：还在上小学就从机器人题材中毕业，不会太早了吗？

福井：在我们那个年代，机器人就像现在的战队似的，小学二、三年级开始就不怎么看了。那时比较特殊的是，紧接着大和浪潮（注：机动战舰大和号）而来的高达浪潮，那个年代的孩子是最早的一批长大后还在看动画的孩子。倒不如说看高达才显得成熟，于是我就在这种风气中看了重播。之后，就为了收集钢普拉模型东奔西走了。

Q：《高达》和其他作品有什么区别吗？

福井：那就是芙劳·宝的那一幕了。要说为什么震惊的话，当时觉得很真实。虽然大和或者其他机器人动画也有爆炸，把人吹飞的镜头，但总给人感觉比较僵硬。芙劳·宝那一幕是一瞬间不知道发生了什么，之后他就被炸飞了。这种栩栩如生的感觉给我留下很深的印象。

Q：也就是说您置身于高达热潮中，自己也入迷了是吧？

福井：是啊，要说到和别人迷高达的方式有什么不同的话，就是我在很早的时候就看了富野由悠季老师写的高达小说了。在小学五、六年级那会儿班里都在传着看，对于青春期的我们来说在很多方面都是部具有冲击力的作品。我本来是完全不看书的孩子，但富野老师的语言表达非常帅气非常棒。所以我从很早开始就对创作有想法，这就是和别人不一样的地方吧。

Q：执笔《高达UC》（以下简称UC）的契机是什么呢？

福井：最初是把自己的出道作寄给富野老师的时候，心想着：“能把自己的书寄给富野由悠季老师真是太赞了！”之后就什么都没想过了。但是，富野老师却寄来了写得非常认真的信。3分对我的表扬，7分是批评。在读完信时，我就确定了：“第一次写信就马上批评我了，这肯定是他本人！”

之后，我有机会和富野老师面对面交谈，还得到了执笔《倒A高达》小说版的工作。这下就正式和高达结缘了。之后的契机是因为《GUNDAM ACE》和安彦良和老师交谈。当时他是这杂志的主编，带来了短篇的企划。对我说：“希望你认真写。”也就是要把作品写成可以影像化，并可以开发模型周边的全面的企划。另外之后在和日升的来往中渐渐和高达关系越来越深。

Q：以动画化为前提写小说的话，有没有考虑过实际拍成动画的场面呢？

福井：问题在于动画到底要给谁看。我们并不是针对高达迷，而是要面向以前喜欢高达，而现在已经忘记了的人们。就算平时不关注，但现在要是有质量好的食品玩具还是会去买的人群。所以作品是面向这10万人来制作的。

“动画是给初高中生看的”这种观念不适用UC，我们制作的是像《24小时》、《LOST》等美剧那样的，能给大人看的作品。不过，这并不代表没做过动画的我会远离这个企划，我还是加到制作队伍来了。

我在对真人电影 进行彻底的市场调查，并且在多次真人电影的结果并不令人满意的经历之后，决定以自己所想的来做。我们这一代人是经过泡沫经济时代成长起来的，不被允许有冒险精神，总之就是要以数字说话，数字才是决定一个人价值高低的标准，是被打击的一代。

我们一群UC的制作人员就有了个共识“撇开定式，向自己所想的方向前进”，因为现在刚好有个机会。于是UC就开始制作了，对我们来说这是幸运的事情。

Q：说起老一辈和新一辈的关系的话，这次UC的主题里也有“父爱”呢。巴纳吉并不是真正的主角，而是明确描写了上一辈对他这个存在的看法。

福井：巴纳吉自始至终都是“不断往上走的角色”。然后镜头并不是跟着巴纳吉的背影，而是对着把他往上推的人们。

我们这代人有8成都当上父亲了。这样的话就不是自己去驾驶高达，而是以前的自己，或者说让自己的孩子们坐上高达，而自己站在目送的一方。从这个观点讲，要说UC是巴纳吉的成长物语，倒不说是治愈看着巴纳吉成长的人们的故事。

Q：观众中当然也会有年轻人，对这些人您有比如说“希望以某某视角来看UC”的想法吗？

福井：要是不考虑这个的话，或许做出来的就是很正规的故事。正规的故事的话谁都会去看。但我们只能依照自己的想法去做。当然，也会考虑到社会的动向，目标人群的喜好，但一旦开始做就没那么容易控制自己了。要是用市场调查和效率主义来做的话，就不叫“作品”而叫“商品”了。

访谈后半针对“拉普拉斯之盒”和拉普拉斯事件的构思源头和对作品的深入解读。

Q：“拉普拉斯之盒”和拉普拉斯事件是以什么为契机构思出来的呢？

福井：有一部很出名的小说叫做《吉原御免状》。主要讲的是江户幕府一直隐藏着把吉原定为某种经济特区的约定秘密文书。我偶然有机会看了这舞台剧。

于是在宇宙世纪的基础部分中，本来想写10万年后发生的事情，但后来有了“其实过了50年就开始混乱”的想法，感觉这个比较有趣。于是就成为全部构思的契机了。

Q：UC包含了《机动战士高达》和《Z》、《ZZ》的剧情，作为粉丝有种不能忍受的感觉吧。

福井：这就像猜拳的时候后出的那个人，肯定能赢的那种后出。因为材料都备齐了所以就用上以前的设定了。

Q：构思“拉普拉斯计划”时是怎样的心境？

福井：想到这个的时候还在烦恼“这能实现吗？”后面让我确信能实现的是主人公的机体变身成不太像高达的样子，感觉能和“独角兽”、“宇宙世纪”挂钩。

Q：小说要动画化有遇上什么难题吗？

福井：首先是长度。当时想要是做两个季度的话还可以接受，没想到根本不可能给我那么长时间，总之就尽量缩短。

另一点是影像化要具体到每个人。特别是伏朗特一角找了池田秀一先生。刚开始商议的时候古桥一浩监督说了：“希望把伏朗特也作为目送巴纳吉这边的角色来好好描写。”那时开始就把伏朗特设定成为了毁灭而创作的角色了。

到后面确定好怎么动画化之后，重新考虑了一下。伏朗特的死并不能成为作品的终结。一直在想要怎么让伏朗特完全成佛，一边不让人看出这是制作方为了方便才这么做的，然后把故事全体告一段路。

Q：在《逆袭的夏亚》中断绝消息的人突然出现的情节引起不小轰动呢。

福井：也不是说他们非得是死了才复生，或许就是冤魂吧。

Q：也就是对这个保留解释吧？

福井：是的。

Q：我想您在小说中有着某些“念想”和“愿望”吧，那具体是什么呢？动画里是否传达出了这些？

福井：我把想到的都表现出来了。到现在为止的高达，包括UC，都是以“到达新人类的地平线为止永不放弃地活下去”为主题。这次巴纳吉到最后也变得跟神似的，或许就是完美的新人类吧。

明明结局皆大欢喜，但完全没给人有这种感觉，这是为何？这就要让各位来思考了。谁都会有“为什么要离开！”的疑问，非常矛盾。但我觉得，这种矛盾才是人类本身的属性，是应该给予肯定的。

Q：完成UC这部作品，对您来说高达是什么样的存在？

福井：觉得果然还是不像以前那样。

Q：也就是说高达是在前进的。

福井：是的。剧中说了很多次“可能性”。但电影或动画要是扯上市场的话，就不得不成为商品了。在这种环境下，高达就是“只要好好描写里面的人就可以在市场中生存下去”的东西。现在你要把动画人物做成拥有质感，有血有肉的样子真的很难，高达包括宇宙世纪的世界观，还算是可以好好把故事讲下去的稀有作品。是一部可以成为“作品”的稀有的动画。

Q：在上映时的见面会也问过了，与2010年的朗读剧《赤之肖像》对应的《白之肖像》也是在整体构思中吗？

福井：嗯，是的。（笑）脑子里确实有这种想法。

Q：以后您是否还会和高达系列合作呢？

福井：敬请期待，只要有“可能性”。（日本通编译，转载请附原文链接）