本文由178驻站记者 大圣 拍摄，178动漫频道编辑 门牌君、PDX 整理撰文，178特邀记者 何小毛、咕呜咕呜的说 repo报道，独家发布于178ACG频道（acg.178.com），转载请注明作者及出处，并于文首保留此行。

5月20日，作为第15届“相约北京”艺术节特邀项目的“理想之乡IHATOV交响乐音乐会”在北京世纪剧院盛大举行。在音乐会开演前，178动漫频道有幸与音乐家冨田勲对话，了解他与北京的不解之缘，以及为何先生会选择虚拟歌姬初音未来与交响乐相结合进行演出？期间更是聊起了国内的虚拟歌姬“洛天依”！

记者发布会视频

【REPO】

本次的田勲×宫泽贤治×初音未来交响音乐会于5月20日在北京世纪剧院顺利举行，由特意从诗人宫泽贤治（《银河铁道之夜》作者）家乡赶来的百人合唱团、参与交响乐团公演数百次的指挥家河合尚市先生、世界著名视频创作者加贺谷先生，耗时三年时间制作演出全CG背景、日本籍国际知名DJ kotobuki hikaru先生、以及世界知名虚拟歌唱家——初音未来参加本次音乐会演出！本来以为这会是阿宅们喜极而泣的跪舔时间，最后的观感却有一点点不一样。

演出的名字叫“【冨田勲×初音未来】理想之乡IHATOV交响乐音乐会”，我不知道有多少人是不看前后只冲着“初音未来”四个字去的，至少我是。

落座以后和预料中一样，身边几乎都是初音厨，前座还有个专门从山东坐高铁过来看MIKU的男孩纸，肾六也是第七龙神MIKU的背壳。开场前一片叽叽喳喳，“啊说是MIKU只有三首歌”“那个台子好小，MIKU会很小吗？”，很多讨论，很多未知。不过基本的礼貌都有，主持人出来以后就安静下来（日本特别嘉宾 矢野浩二和女主持：王小燕）。

音乐会首先开始的为《星球大战》主题曲为主的宇宙交响篇~之后开始演奏《行星》组曲，经过幕间休息之后到第三章Miku终于出来啦\^o^/，演唱了以宫泽贤治作品为主题的众多悠扬乐曲，最后一首歌曲则是手冢治虫的代表作《蓝宝石王子》的插曲。

指挥河合尚市是个半谢顶的笑颜大叔，姿势优美。宇宙篇开场便很震撼，弦乐组音韵美妙和谐，定音鼓敲出壮阔的画面感来。不需要闭眼就已经置身浩渺星海。

冨田勲老爷子到现场了，83高龄，在第一幕乐章结束后，颤巍巍走上台来，深鞠躬。语速很慢地，讲述他5岁那年在北京的故事：他说天坛回音壁旁边有个小小的土丘，土丘对面有一爿小墙，5岁的他站在土丘上呼喊，从墙壁那边荡回了声响，老人说，那是来自宇宙的声音。并不是因为今天来中国，才这么说，这是他音乐的起点。三天前，老人再次去到那里，躬身成孩子的高度，让助理站在远处呼唤他，他又回应着，好像听到儿时自己的声音。

——那是属于小孩子才能听到的，宇宙的秘密。

之后的几个乐章里，我一直在想宇宙的秘密这件事。银河铁道之夜CG投在墙壁上，整个乐团在花海中演奏的时候，MIKU从虚空中欢脱地闪出来的时候，我眼前还是那个半弓着身体的老人，站在天坛，看着5岁的自己： こんにちは——

冨田勲先生

【采访，以下简称富田】

记者：富田先生5岁时曾在北京居住，时隔70多年，您“故地重回”有什么样的感受呢？您记忆中的北京和现在的北京有没有什么异同？

冨田：在我小时候住的地方，冬天经常拿着冰刀，穿过中南海，去湖里滑冰。离家非常近。

记者：滑冰吗？

富田：是的。那时候很流行。

记者：还有呢。

富田：嗯，还有就是胡同。

记者：胡同。

富田：嗯，现在还有胡同吗？

记者：现在也有胡同，大多在市内。市内还保留了一些胡同。

富田：还有就是现在还有斗蜘蛛吗？

记者：哦，没有。那可能是您朋友自己想出来的吧。中国没有斗蜘蛛的习惯。

富田：是吗？大人还会押注赌博呢。

记者：是吗？还押注？

富田：是的。我叔叔玩儿过。

记者：是什么样的朋友在玩呢？挺不可思议的，我是第一次听说。

富田：不，就是同龄人。

记者：好，那我回去查一查。斗蜘蛛是吗。

富田：我记得是蜘蛛，反正，最后会把对手吃掉。

记者：吃掉？

富田：是的，吃掉。

记者：这样啊。那您最近去过胡同吗？

富田：没有，还没去。都不认识路了。

记者：您对北京的变化有什么感受？

富田：现在吗？

记者：是的，跟您以前住的时候相比。

富田：完全不一样了。我记得，以前天坛公园是在离市里很远的地方，要穿过一片野地才能到。所以，不像这次，是作为观光客，当时感觉就只有我和父亲两个人。

记者：您是18号去的吧？

富田：对。18号是一早去的，我刚才是说5岁的时候。

记者：哦哦。

富田：所以，回声听得非常真切。

记者：这次人很多吧？

富田：是啊。不到8点去的，已经有很多人了。

记者：是啊。

富田：不过，印象最深的是回声。大家都喊出声音，然后在另一边都能听到，虽说回声的原理都是一样的，但是我之前也说过，回音壁大概高1米左右，很低，观光客都弯下腰来听，不然就听不到。即使站在正中间，也没用。我这次听的很清楚，在最后的时刻，像我5岁是听到的那样。不过很吵。回声，怎么说呢，最绝妙的在于余音缭绕的幽静，那是我最喜欢的。

记者：最初为何选择了与初音未来合作？

富田：嗯，这个嘛，中国是不是也有把人偶融入到京剧或者戏剧中进行表演的？

记者：中国也有类似的，比如人偶或皮影，后边有一根棒，人用手来让人偶活动，在舞台上表演，但是像初音未来这样虚拟电子化的还没有。

富田：（初音未来）是由人来操作的吧？

记者：是的。

富田：那就一样嘛。比如吊线木偶，表面上看是人偶，但实际上人通过线来操纵，通常需要4、5个人来完成。

记者：是的，是的。

富田：这也是一样的，在舞台的右侧，由不同的人通过面前的电脑来操纵（初音未来）。

记者：您是否有去观看过初音未来的演唱会？

冨田：嗯，我去过。我就是在听的时候决定要将初音未来和交响乐结合起来表演的。当然也受到我孙子的影响，他很喜欢初音未来。

记者：富田先生说天坛的回音壁是您的音乐原点，那么您在北京居住时是否有喜欢的中国音乐？

冨田：对京剧有些印象。后来有很多音乐传到日本，不过5岁的时候，因为父母都很忙，没有时间带我去看京剧，当时也不像现在，（那时候）没有电视，收音机也只有有钱人才能听到，所以也没有机会听很多中国音乐。

记者：其实中国也有一位V家系列的虚拟歌手，名叫“洛天依”，富田先生有没有想过和洛天依一起演奏中国风的音乐会？

冨田：不好意思，没有听说过。

记者：如果有机会，您是否会合洛天依合作，做一场具有中国元素的演唱会？

富田：如果有机会，一定会看一看。

记者：富田先生曾经为《森林大帝》《蓝宝石王子》等动画作曲，创作过程中是否有一些令您难忘的事？

冨田：那太多了。我对手冢先生的动漫有很多感受，这次只说了其中之一。《森林大帝》的原作者是手冢治虫，怎么说好呢，我是在和他商量的过程中创作的乐曲。

手冢先生的作品，怎么说好呢，森林之王的妻子被人类抓走即将买到欧洲动物园，森林之王潘加——雷欧的父亲——得知消息后，抱着“不论如何一定要游过去，把她救回来”的信念，跳进了海里。因为白色的狮子非常值钱，所以后来雷欧被人类抚养长大。雷欧继承了父亲的性格，有一句台词是“这是父亲的味道”。但是，为了救自己的妻子，奋不顾身的跳入海里，这样虽然有点悲伤，但是我不知道能否这么说，但是“一定要游过去，无论如何也要（把她）救回来”的这种精神，在现在迪斯尼动画片中已经没有了。

记者：这一情节的背景音乐在创作时，印象很深刻吧？

富田：是的。被人类抓住的妻子一直在喊“不要过来，不要过来，他们都拿着枪等着你呢，千万别过来”，这个时候，音乐开始。然后，她被带上了船，在途中遇到了暴风雨，船沉了，然后雷欧诞生。因为雷欧从小就远离了他本应生活的森林，所以，也可以说他被卷入了暴风雨般的命运，然后，游向故乡。嗯，用一句话来概括的话，我非常喜欢这种叙事性的动漫，具有很强的信息传递性，跟宫泽贤治又不同。《森林大帝》的音乐是我非常用心努力去做的。

冨田勲女儿补充：父亲在为《蓝宝石王子》作曲时我的年级还小，只记得那是非常忙碌，距离动画开播还有不到一周的时间，父亲闷头在房间里花了3天时间做好了曲，现在想想真是很了不起。

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