尽管说现在光是卖给中国版权方播放权，就足够一些作品回本了，但是在普通的日本宅人眼中，衡量作品的重要数据依然是“销量”。通常一部好的作品肯定会取得不错的销量数据，但反过来说，如果一部动画暴死了，那么是否意味着它就是烂片呢？对此，近日有日本宅人展开了讨论。

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我经常听到有人提出这样的看法：“畅销的作品未必是好的作品，但是不畅销的作品一定是烂片。”最初的时候感觉这句话非常有道理，毕竟这都是需要花钱的事情，如果不能让人产生购买的欲望，显然很难算是好作品。但是最近我关注了一些作品的数据，发现明明口碑非常不错，很多人每周都在追番，但是最终的销量数据却惨不忍睹。那么是否意味着“暴死=烂片”的理论错了呢？

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我认为这个理论是错的，准确的说法应该是“销量好的作品未必是好的作品，不畅销的作品也未必是烂片”。举例子来说的话，曾经卖出过几万张碟片的《无限斯特拉托斯》算是好作品吗？明显不算的。但很多偏向于日常系的经典作品，实际上虽然很好看，但不太容易让观众产生购买的热情。最典型的就是京阿尼的《日常》了。在当时京阿尼的作品几乎都是霸权级别的背景之下，《日常》却有着非常惨淡的成绩。难道说它不好看吗？我认为挺经典的。但是我也不愿意去买碟片。同理，京阿尼的《小林家的龙女仆》貌似销量也没过3000张吧？这又是一部好看的作品卖不掉的案例了。

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我倒是觉得这句话没有错。作为一部商业作品，如果达不到“叫好又叫座”的地步，那么很难称得上是经典。而最起码的成功标准也得是“不叫好，但叫座”才对。因为只有这样才能让制作方获得足够的收益，使这项企划获得成功啊。我们不说动画，以汽车为例吧。现在有很多汽车在媒体展示的时候都被吹上天了，但是最终根本卖不掉。那么一定是因为它有着不符合我们需求的地方，所以说才会遭遇这样的尴尬。楼上提到日常作品不好卖，也说明它本身就缺乏刺激大家购买的点啊。

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我忽然就想到了一件事情。去年的时候不少人都在追《在下坂本，有何贵干》，但最终的销量成绩貌似也就几百张吧？如果只看这一点，或许证明了日常喜剧并不能卖出很好的成绩。但问题在于，同样是日常喜剧的《阿松》，却创造了霸权级别的销量。那么就只能说明是制作组的水准问题了。

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我赞同5楼的说法。实际上即便是同样类型的作品，有的就能获得成功，有的也只是一些死忠粉整天在那儿嚷嚷“为什么销量这么低”（而且他们自己可能都没买）。如果最终成绩是在3000张以上的销量，那么还可以算是让人满意。但如果只卖出几百张，甚至于一百都没有……你给我怎样的理由，才能让我相信这部作品其实并不是烂片，而是因为大家都不懂得欣赏，才导致作品暴死的呢？

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我始终坚持一点：销量将百分百地体现作品的质量。2楼说《无限斯特拉托斯》不是好作品，我反而不这么认为。毕竟作品的剧情其实还算不错，而且世界观设定、人物造型等等，基本都成为了现在很多作品争相模仿的对象。作为先行者，大卖又有什么奇怪的呢？

14 : 以下、\(^o^)／でVIPがお送りします

为什么一定要分出好片跟烂片呢？哪怕只卖出几百张碟片的作品，也说明了它得到了几百人的拥护。而哪怕卖出几万张的作品，同样也意味着更多的人并没有花钱。这种事情没办法得出结论啊。