被称为“高达之父”的知名动画导演富野由悠季近期开始频繁地接受各大媒体的采访。在采访当中，我们可以了解到他到底是如何看待业界以及其他的大佬的。针对自己一手打造出来的“高达帝国”，老爷子又有什么看法呢？近日，有日本媒体撰文进行了报道。

为了让自己“活下去”，必须创作原创作品才行

在回顾刚进入动画业界的情况时，富野说：“从事TV动画的工作，可以说就是一种社会最底层的工作了。”哪怕是为了5、6万日元的经费都得呕心沥血才行。他继续说道：“我那个时候已经过了30岁，也有2个孩子了。可是我到底能不能坚持到40、50岁呢？能否到60岁呢？这一点让我觉得很不安。当时我做的事情待遇倒是还不错，但是继续下去感觉已经能够看到地狱了。”

而在这个时期，他接触到了高田勋、宫崎骏等完全不同类型的人，并且还记得那个时候受到的冲击：“高田先生是在东京大学毕业后开始从事动画工作的。以当时那个环境来说，会给人一种‘这个人是认真的吗’的感觉。并且一个东大毕业的人还一本正经地跟我讨论《阿尔卑斯山的少女》的话题呢（笑）。”因此，富野开始觉得将动画作为自己的职业似乎也不错。

在那个时候，他虽然有很多的工作机会，并没有属于自己的立足之所。而恰好有一些人从虫工作室独立出来，成立了名为日升的公司，于是乎他就觉得“只能在这儿干了”，于是开始为日升工作。那个时候日升还是新兴公司，并没有机会去接手《世界名作剧场》这样的好工作。于是乎富野就在想：“那么就只能去做巨大机器人的作品了。不过只是做机器人的作品，能否让我坚持到50、60岁吗？这样一来的话，就必须做出有原创性质的作品了！”

《高达》是为了“让我能够活下去的圈套”

在日升工作期间，富野创作非凡的成绩。他担任了《无敌超人赞波3》《无敌钢人泰坦3》以及《机动战士高达》的导演。可以说成为了代表日本的、名副其实的动画导演。

不过在说到那个时候的事情时，富野表示：“那个时候著作权的概念其实还很含糊啊。因此在制作《高达》的时候，我就在创作剧情时考虑到了要将著作权掌握在自己手中的问题，并且还考虑到了制作剧场版的事情。于是我一边欺骗投资商，一边设下了这个圈套（笑）。”也就是说，他认为《高达》是为了让自己能够活下去而准备的“圈套”。通过它才能够捡回一条命。

由富野创作的《高达》系列在接下来的将近40年时间里人气经久不衰。不过富野则保持了相当冷静的态度：“既然人气持续到了如此的地步，那么就不能仅仅将其视为让我捡回一条命的便宜东西了。说实话，《高达》之所以成功，并不仅仅是因为我一个人，也不仅是因为有了负责人设的安彦良和君、担任机甲设计的大河原邦男君等人的存在。这其中会涉及到著作权、动画化的权利、商品化的权利等等。在得到了这么多的权利之后，到底要如何构筑一个使用它们的体系呢？正是因为大家在公司的框架之下考虑这个问题，才有了今天的《高达》。”当然了，关于这个系列整体的运作，以富野为首的工作人员也是经历了10年左右才开始有了意识的。

作为原作的富野究竟为何将著作权转让？

后来，富野将《高达》的著作权转让给了日升。关于这一点，他承认：“因为整个著作权都被买走了，所以说我也会觉得生气。”可以看得出他那种复杂的心情。不过另一方面，正是因为有了日升，才能够让作品继续下去：“如果说靠我一个人来管理《高达》的著作权，那么市场肯定没有今天这么大。这么一想的话，《高达》也是因此获得了长寿。日本关于动画作品的著作权管理方式，从某个意义上也是由《高达》创立出来的。”也就是说，最终富野不但生存下来了，而且还让《高达》周边的整个企业体系生存下来了。

畅销作家的另一张面孔

富野除了动画导演的身份之外，还有小说家的一面。关于这一点富野回答说：“我之所以写小说，其中一个理由就是‘想要变得更有名’。”这里的有名不光是在动画方面，我希望在其他领域也能够让别人记住这个名字。如果没有这方面的意识，就会在电视台、赞助商之中挣扎，仅仅作为一个演出家或者原作者而被埋没了。对他而言，这就是写小说的一个理由，并且也通过这种方式打响了自己的名声。

不过在以小说家的身份展开活动的过程当中，富野发现自己并没有成为作家的才能，说到底只是接活儿的流水线工人罢了。当然，他也笑着说：“从日升那个小作坊出发，靠着巨大机器人作品撑到了75岁，所以说我挺希望大家夸奖说：‘富野先生还是很努力的嘛’。（笑）”