战斗场面冲击视觉，影片的文戏部分则冲击人的耐性。《空中杀手》不但可以说是押井守第一部爱情片、还可以说是他第一部文艺片，行定勋御用编剧伊藤千寻操刀剧本，内核不再像《攻壳机动队》系列那样深奥费解，多了许多女性气质的细腻敏感，在前半段，台词远不及静止的镜头想传达的感情多，但定格镜头反复出现，时间一再被停止，观众也懒得去研究这静止之下包含了多少秘密和微妙默契。

经过一个小时悬念铺垫和感情酝酿后，情节在新的队员三矢碧加入“罗斯托库”战斗队后才有了大步推进的迹象，碧让优一意识到为什么他没有记忆、神秘的指挥官草薙水素为什么要杀死自己的爱人，为什么基地的孩子不会长大、只能战死最终他知道了自己就是水素死去的爱人，他们是长不大的“克卢多勒”，是被批量生产的杀人武器，战争是被大人控制的游戏，而他们只能在杀人和被杀中不断轮回。押井守曾表示，因为对日本年轻人生活安稳无忧却失去对生活的信任和期待感到担忧，这部片子是拍给他们的励志曲，曾被《攻壳机动队》传达的哲学震撼过的影迷，也许要对《空中杀手》感到失望，一方面它是积极的，一方面人造人杀人武器、年轻人和父辈的角力、战争荒谬的娱乐意义都不是非常新鲜的想法。押井守利用影像带动观众情感的优势被慢节奏破坏，而内涵未及《攻壳》时代更有总结性和革命性，观众急急离场的动作也就很自然了

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