从创作出发点看，宫崎骏此次的目标是拍一部5岁孩子都能看懂的电影，影片的灵感来源于著名童话《海的女儿》。而押井守的作品无论是镜头运用还是色调气氛都冰冷沉重，片子指责人类沉醉于现在的虚假和平而不自我反省。这种区别在海报上也有所体现：“公主”的海报色彩艳丽、充满童趣，而“杀手”海报上两名主人公冷漠的表情则体现出一种麻木和无助。

　　从前期宣传看，“公主”的主题曲在影片公映前半年多就已先行发售，因此到影片公映时，“Ponyo Ponyo Ponyo sakana no ko……（波尼，波尼，波尼，人鱼的孩子……）”的主题曲早已深入人心，观众几乎可以在影院里随着影片合唱这首歌。此外，“公主”玩偶也摆上了柜台，连宫崎骏的手绘本都很快出现在书店的显著位置。相反，《空中杀手》的预告片则只在东京秋叶原的个别店铺播放，好像押井守只愿为核心观众呈现“杀手”的魅力。

　　从票房成绩看，宫崎骏再次显示出其票房霸主的地位，影片上映一个月票房就突破100亿日元（1美元约合108日元），连续6周占据票房榜首位。比它晚两周上映的《空中杀手》上映首周票房只排在第七位，观众也主要局限在中青年。

　　从两部影片在威尼斯电影节的表现看，“公主”在已上映的威尼斯参赛影片中排在影评人和观众两个评分榜的首位。而“杀手”在电影节上放映结束后，押井守只低调表示“看到自己的作品能得到如此长时间的热烈掌声就满足了”。

　　风格迥异的两部作品难以判断孰优孰劣。作为日本主流文化之一的动漫文化，同样需要主流和非主流的作品以完善整个体系。不仅导演之间需要相互借鉴、共同发展，观众也希望看到更加多元化的动画作品。无论“公主”和“杀手”在威尼斯的成绩如何，毋庸置疑，它们都是日本动画电影的杰出代表。