2002年2月的柏林电影节对于欧洲乃至全世界的动漫迷来讲，都是相当不寻常的一届。在这次电影节上，日本动画大师宫崎骏指导的剧场版动画《千与千寻的神隐》获得了柏林电影节的最高奖——金熊奖。 　　在柏林电影节，一部动画，特别是一部亚洲动画获得如此殊荣尚属首次。在普通电影人看来，《千与千寻的神隐》得奖也许仅仅是一种偶然；但对于上千万欧洲动漫迷来讲，《千与千寻的神隐》的成功打入欧洲市场也正是他们的成功，他们十几年来的奋斗终于得到了回报，欧洲社会逐渐认可了动画的存在意义和商业性与艺术性，日本动画和漫画在欧洲的地位不再是限于“公民法定年龄线下儿童”的爱好了。 　　其实，中国在文化上和欧洲很相似，都比较推崇自己的那一套文化，而对外界的新事物多少有些排斥，这与大家曾经拥有的辉煌的地中海文化与中华文化是分不开的。 　　在《新干线》过去的报道中曾经提到过，法国文化部门对于动漫画的政策曾经和中国方面非常相似，他们也同样的使用过打压和限制的策略。但是，随着国内情势的发展，看日本动画的观众越来越多，甚至于许多成年人也成为动画迷，聪明并且对新鲜事物适应力强的法国人很快就发现过去那种墨守成规的方式是不行了，同时也发现动漫画可以为国家带来的可观利润。于是，他们改变了方略，在放松动漫画引进力度的同时象日本国内那样设置了年龄限制，并对部分于国情不符的作品拒绝入境。这样一来，不用费神的去打击和做负面宣传，日本动漫画在法国的发展完全处在了法国人的掌控中，而且和法国人的生活很自然的融合在了一起。 　　在我们国家，目前社会上对于日本动漫画的基本印象尚未脱离“文化垃圾”、“低幼读物”的陈腐概念，这既与目前中国人全民的文化教育水平尚未达到一条合格的水平线有关，也与现代中国人虽然不了解却又过分的迷恋祖先留下的五千年文化遗产有关。可矛盾的是，中国的观众们又是那么的相信电视这种权威媒体，于是当电视里播出了《灌篮高手》和《宠物小精灵》时，对动漫画和谐的喊打声顿时有了歧音，原本义正辞严反对“文化洋垃圾”的各色报刊上的各色权威人士和评论家们，又开始半懂不懂又津津乐道的研究起所谓“灌篮高手现象”和“宠物小精灵现象”，并且是一个个的忙活得满头大汗，那驾势就好象中国只有他们最懂动漫，天下的年轻人都需要他们去教化。自然，他们还是反动漫的，该赚的稿费赚到之后，照样的倒打一耙，认认真真、仔仔细细的掐动漫的脖子——往死里掐。 　　中国人和欧洲人对动漫画的态度之所以会有那么大的差异，经济发展和人文思想上的落差自然无可非议，最关键的地方还在于，许多中国人(这些人普遍存在思想守旧或文化较低的情况)从骨子里就认为动漫画是堕志的玩物，有百害而无一利；许多欧洲人则认为动漫画是一种很不错的商品和安全的娱乐方式，只要分寸拿捏得当，既可以对社会教化有利，又能发展出一种新产业。 　　过去的欧洲人除了对欧洲本地生产的动画可以接受外，只承认同文化体系的北美动画，特别是由已经影响了欧洲动画快一个世纪的迪斯尼生产的动画。中国人也能够接受迪斯尼，不过现代中国人所以会到电影院里看迪斯尼动画，一方面是因为它们有名，一方面是因为它们产自美国，最重要的还是它是用许多许多国家硬通货堆起来的。然而现在，在迪斯尼所在的北美大陆，日本动画已经对美国墨守成规的纯娱乐动画产生了巨大冲击，而更多的美国青少年也因为日本漫画的原因开始学习日语，还在延续着30年代好莱坞传统剧本模式的美国本土动画和依旧泛滥着单纯英雄主义精神的美国漫画，都受到了极大程度的冲击。不再满足于看一部动画时只是吃着爆米花纵声大笑的美国人，对人情味充裕，又洋溢着东方人文气息，情节上也远胜主要针对小学生的迪斯尼动画(这点我们必须承认，迪斯尼的动画剧本概念一直建立在首先要让小学生看得懂的基础上)的日本动画发生了浓厚兴趣。 　　中国的电视台从美国引进过许多电视动画作品，其中的很大一部分(象《太空堡垒》、《百兽王》、《六神合体》这些作品都是以美版的形式流入的中国)都是美版的日本动画。对于日本动画那么抵制的中国家长们，对于换了个包装，远洋到美国在回到中国的换汤不换药的日本动画却毫无厌恶感，这不能不说是一种对国家的好恶心理(虽然这种心理中国人是应该时常保持，但殃及池鱼总是不好的)而非对动画本身内容优劣程度的认知。换老调重弹的话说就是，中国人还没有认识在动漫产业的可移植性、商业性还有作为经济形态与诸多行业的密切关系。 　　撇开动画，我们再看看漫画方面。 　　驰骋不久前刚刚看了一份国际图书的销售资料，发现光是日本漫画巨头讲谈社的年图书销售额高达近200亿美元，竟已几乎相等于中国全年的图书销售额！(虽然上述的讲谈社图书销售收入里面有很大一部分来自非漫画读物，但漫画的销售额毕竟占据着可以左右公司生死的重要比重。)由此可见，中国在印刷品的商业化运作方面是多么的失败，我们这个纸张和印刷术的发明地在书籍制作和经营方面早已远远的落在了世界的后面，一个大国的印刷品全年的销售额，竟然只相当于一个资源贫乏小国的一个出版社的年销售额……多么可悲！ 　　就算是这样，在已经成为WTO成员的中国，大部分老百姓的思想依旧还停留在计划经济时代，对于外来的东西不管它是否会为社会的发展起到服务的作用，只要看着不顺眼就会编造出一些不成立的理由和罪名，凭借主观想象轰苍蝇那样将它们轰走，甚至踩死。这样做既不利于中国个世界经济与文化形态的融合，也不利于中国本身的发展。我们的国家已经在全力的发展经济，中国本身也在朝着国际轨道靠近，中西方文化的国界在逐渐淡化，人们的理想也是希望世界趋于大同。在这种大历史潮流的推动下，对动漫画的旧观念必然的已经不再适合于我们的生活。 　　就象国际电影界第一次将大奖颁发给《千与千寻的神隐》，欧洲人对日本动漫画的看法逐渐发生改变一样，一向反对动漫产业在中国落户的许多中国人，也到了该冷静的正视动漫产业的时候。 　　脱离群体的存在是可悲的，远离世界的孤独是凄凉的，中国不能永远在全世界的后方叹息。希望宫崎骏高举的柏林金熊，能够唤醒中国文化市场，唤醒还在抱着旧观念的沉睡的中国人惊觉，让中国的动漫产业堂而煌之的走上经济殿堂，现在……还来得及。