▌专访导演克里斯·哥伦布（上）

你曾提到本片借用了你之前拍摄的安培林电影作为情感模板，你是如何在这些电脑特效中挖掘真人喜剧元素？

《像素大战》导演克里斯·哥伦布

哥伦布：关键在于我在八十年代参与拍摄的安培林电影，比如《七宝奇谋》、《小魔怪》《少年福尔摩斯》，它们本身就是一种类型片，这些影片采用性格鲜明的角色，非常写实，但又置身充满幻想色彩的情境之中。人们总是问我为什么不去拍过去那类电影，在安培林时代，我没有看到合适的剧本，当亚当把《像素大战》的剧本给我时，我马上就喜欢上了，这是一个很好的机会，让你重新体验去电影院看《捉鬼敢死队》和《七宝奇谋》的感觉，当你看《像素大战》时，你肯定也会有这种感觉。

能不能详细谈谈把原版短片中的特效搬上大银幕的难度在哪里？

哥伦布：我们要打造出观众前所未见的东西，大部分特效大片，像我参与的几部特效片都会基于一些现实元素，比如龙皮肤、机械装甲之类的，但要把这些经典游戏立体像素化的难度在于，不能让它看起来太傻，又要有种奇异感，但仍要有吸引力，打造出既漂亮又可怕的感觉，在吃豆人、蜈蚣和人类交战时，当它们靠近你，咬下你的手臂，或咬下汽车的一部分，或是一块混凝土，这些东西也会像素化，打造出这种独一无二、震撼人心、我前所未见的视觉效果。

本片的剧本难度是否很大？因为你要和各大游戏公司商量版权问题，会不会很容易造成到剧本的更改？

哥伦布：剧本越改越好，有些角色我们确保一定要用上，比如大金刚，而且任天堂也给与了很大支持，他们看了我们所有预先做好的电脑动画，看了所有的分镜，这真的很让人激动，当我加入本片时，我读了剧本，发现吃豆人、蜈蚣和小蜜蜂都在在电影中。我想，这些我们能拿到版权吗？实际上版权问题他们已经谈得很好了，我感觉这部影片不仅有一群很出色的卡司，同时还有一群出色的游戏卡司，这是个全明星阵容的游戏，是你见过最棒的游戏。

哥伦布：最初看剧本的时候，就有吃豆人和大蜈蚣的内容，却没有大金刚。在我的设想中大金应该是这部电影的大明星才对，所以我们决定要弄到大金刚的版权。好在版权方任天堂非常配合，给了我们很多帮助。我们给任天堂看了影片的概念图，他们对此提出了改进意见，使得大金刚在电影里真正活过来。

哥伦布：电影最后大作战对游戏迷会是个极好的视觉大餐，太多经典角色都在那场戏里出现了。你在看电影的时候，会有一瞬间发现超级马里奥从眼前闪过，还有太空入侵者等等。我特别享受这样的过程，可以随心所欲的把喜爱的角色揉入电影里。

导演与大金刚合影

那有忍痛割爱删掉的角色吗？

哥伦布：虽说没有被删掉的角色，但有角色是我们很想代入电影却最终没能获得版权的。我们设想中会出现外星版的迈克尔杰克逊形象，还有外星人扮成了麦当娜。可惜迈克尔杰克逊的遗产继承方拒绝了这个提议。

我听说最早剧本里超级马里奥在片尾有很关键的作用，但是最终成片的时候它的角色弱化了很多成为路人，这是为什么？

哥伦布：我们起初会让他一个人被留在地球上，在纽约大街上晃悠，以此作为结局。后来有个新想法冒出来，会比这个结尾更搞笑些，马里奥就被抛弃了。

街机对于你是一种怎样的回忆？

哥伦布：正如我刚才所说，我喜欢这些游戏，但我更注重别出心裁视觉效果。有意思的是，我的年纪其实比街机时代要老一些，你要让21岁的我去街机厅打游戏会是件很奇怪的事情，我是在酒吧接触到《吃豆人》和《大金刚》，因为我会和朋友去酒吧，我们会坐在那种桌面式的游戏机旁，点几杯啤酒一起玩吃豆人和大金刚，这两个游戏深烙在我的脑海中，这才是我对这些游戏的回忆，而不是街机厅。

影片故事的设定上是否也和游戏一样是靠过关推动剧情？过关的元素在影片中占多大比重？

哥伦布：这些游戏规则都是外星人定下的，这些游戏是在1982年被放进时间胶囊发送到外太空的，时间胶囊中包含了很多1982年的流行文化，街机游戏便是其中之一，外星人看到这些游戏，把它当作是一种宣战，就把超大号的游戏角色派来毁灭地球，对我们来说，我们需要加入这些游戏的规则，同时，随着游戏不断深入，我们还加入了投一个币续三条命的设定，这是贯穿全片的一个主题。