艺术都是相通的，无论哪一种表现形式，都不能免于常规。二次元领域早在上个世纪八十年代就尝试过这种“名导效应”，1986年《天空之城》上映时期，日本就传出过宫崎骏即将退休的消息；随后是1992年的《红猪》、1997年的《幽林公主》、2001年的《千与千寻》、2004年的《哈尔的移动城堡》、2008年的《悬崖上的金鱼姬》，上一次则是2013年9月的《起风了》。虽然大家都调侃“要大师退休，可能跟戒烟一样难”、“大师不要再诈欺了，继续拍片吧”等等，但是从票房和话题度等实际效果看，这种“名导效应”带来的结果还是喜人的，或许也可以将其解释为吉卜力工作室为新片宣传的一种策略？

再如，2015年上映的《哆啦A梦之伴我同行》也同样取得了不俗的票房成绩。《哆啦A梦》的内容或许并不似商业片那样极具商业价值，主役声优也并非一线，但哆啦A梦这个角色本身就兼具国民度与价值点。

哆啦A梦，这个圆滚滚的蓝胖子，本身就能引发新闻热潮，自然不需要制片方再画蛇添足。

【用噱头吸引人，用故事留住人】

电影上映前的宣传固然重要，但若是作品本身质量不佳，最初的几天上映过去之后，口碑便会跌至谷底，烂片就像一块摘不下去的狗皮膏药，永远粘在参与人员的头上。

《百鸟朝凤》虽然票房不高，但却没有一个看过的观众能说出它的不好。它是货真价实的口碑佳作，豆瓣评分高达8.4，甩同期的电影《北京遇见西雅图2》一大截。

我相信，如果已逝的吴天明导演再拍一部商业片，那么票房和口碑一定都不成问题，因为我们都知道吴天明导演手下没有烂片。只可惜逝者不在，但他对待作品的认真态度值得我们学习和敬仰——好故事才能留住人，观众不是傻子。

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