作者：Motoi Okamoto

Motoi Okamoto拥有18年的游戏行业经验，主要担任制作人和游戏总监。

1999年-2008年，就职于任天堂EAD部门，参与很多产品的制作，包括《Pikmin》 《Pikmin2》 （作为策划人 & 剧作家），《Super Mario64DS》（副总监），《WiiPlay》 （总监），Wii Fit （培训师&游戏总监）等等。

2008年离开任天堂，并创立Entersphere公司，开发社交、主机和移动游戏。

近年来，很多知名游戏大作改编成电影，比如《刺客信条》、《魔兽世界》等。索尼的《瑞奇与叮当（Ratchet & Clank）》同名电影今年四月份上线，其另外一款《神秘海域：德雷克船长的宝藏（Uncharted： Drake’s Fortune）》同名电影正在制作中。

今年E3展会上，育碧表示《看门狗（Watch Dogs）》同名电影已经在排期制作。除此之外，其旗下改编电影的作品还包括《Ghost Recon》《Splinter Cell》《The Rabbids》等。

此外，还有很多游戏要改编成电影的传言，比如去年传出任天堂的知名作品《塞尔达传说》会改编成电影。

但是，长久以来，大多数玩家对游戏改编的电影感到失望，因为电影忽略了游戏原来的基本理念和思想。

基于游戏改编的电影可以吸引非游戏用户。游戏发行商拓展他们IP品牌的同时，可以吸引更多的粉丝。

但是，在日本，很多游戏却改编成动漫。今年，超过15款基于游戏改编的动漫。

- 冬季 -

《Cerberus》

《Hakuouki： Otogisoushi》

《Onigiri》

- 春季 -

《PHANTASY STAR ONLINE2 THE ANIMATION》

《Divine Gate》

《Monster Strike （第二季）》

《Schwarzesmarken》

《Aokana： Four Rhythm Across the Blue》

《Girls Beyond the Wasteland》

- 夏季-

《Ace Attorney》

《Danganronpa 3 Side： Future / Side： Despair》

《Tales of Zestiria》

《Puzzle & Dragons Cross》

《Ange Vierge》

《SHOW BY ROCK！！ short！！》

《Dream Festival！》

《Rewrite》

在日本，为什么这么多的游戏被改编成动漫？这里有四个事例来阐述

日本事例1：吸引儿童用户（掌机用户的主要群体）

卡普空的《Ace Attorney》和《怪物猎人物语》被改编成动漫，并根据小孩子的时间安排上线，也就是这两个系列的最新游戏登陆3DS平台前推出。日本的掌机游戏市场，主要的用户群是学龄前儿童到中学学生这个阶段的用户。

知名在线游戏发行商Gungho的产品《智龙迷城（Puzzle & Dragons Cross）》在7月将会登陆3DS平台。同时差不多同一时间同名TV动漫也会播出。《精灵宝可梦（Pokemon）》和《妖怪手表（Yo-kai Watch）》的成功证明TV动漫是吸引这个用户群的最佳途径。

日本事例2：冒险游戏开发商转做动漫

销售冒险类游戏在日本是一年比一年难。近几年，这类游戏上线数量也在减少。大多数传统的日本冒险类游戏视觉都很差，比如静态的图片和文字。相反，TV动漫的视觉效果非常好。而且，很多冒险游戏都没有完全充分利用交互媒体这个平台。所以，从欣赏故事剧情来说，比玩冒险类游戏，很多用户宁愿看动漫。

20世纪末期，很多PC视觉小说类游戏的剧作家转行做TV动画或轻小说。知名的例子，比如Gen Urobuchi （游戏作品包括《Kikokugai》，动漫作品包括《Puella Magi Madoka Magica》）， Jun Maeda （游戏作品包括《 CLANNAD》， 动漫作品包括《 Charlotte》）。

2010年左右，主机冒险类游戏剧作家把他们的工作拓展到动漫领域。比如《428》游戏的总监Jiro Ishii写了《BUBUKI / BURANKI 》动漫的剧情，《时空轮回（Ever17）》游戏的创始人Kotaro Uchikoshi写了《PUNCH LINE！》动漫剧情 。

另外，Spike Chunsoft也推出了TV动漫《Danganronpa 3》及游戏续集《New Danganronpa V3》——今年将会登陆PS4和PSVita平台。TV动漫《Danganronpa 3》分为两部分：《Side： Future》——《Danganronpa》的续集，及《Side： Despair》——《Danganronpa 2》的前传。《Danganronpa》系列的剧作家Kazutaka Kodala同时也是该动漫的执行制片人。

日本事例3：动漫激活了休眠用户

这个道理非常简单。运营在线游戏的一个的重要工作就是活跃用户留存，但是随着时间的推移，大多数在线游戏的休眠用户会越来越多。所以在运营过程中，如何激活这些休眠用户很重要。正如上面提到，TV动漫是一个有效吸引用户的方法。

Google趋势数据显示（下图），每一次动漫续集播出时，用户的兴趣也随之高涨。

Google趋势

最近成功的例子就是《Love Live！ School idol festival》App。《Love Live！ Sunshine！！》动漫在7月2日上线，发行商也更新了App，加入了Sunshine！！成员，并把游戏icon更新成新成员的图像——Honoka Kōsaka更改为Chika Takami

Honoka Kōsaka更改为Chika Takami

效果非常显著。这款游戏首次登顶iOS畅销榜。TV动漫是吸引御宅族强有力的方式。

《Love Live！》登顶iOS畅销榜

日本事例4：视觉小说类游戏被改编成动漫

（根据百度百科：视觉小说，是电子游戏的一种，是冒险游戏的分支游戏类型之一。视觉小说是有声读物（Audio book）的衍生产物。）

自2000年开始，很多PC视觉小说类游戏被改编成动漫。动漫发行商希望视觉小说类游戏粉丝能购买动漫DVD/BD， 视觉小说类游戏发行商也希望借助动漫提高他们游戏的销量。

基于视觉小说类游戏改编的动漫通常是游戏上线几年后才播出，之后同一时间游戏发行商也会在游戏主机上比如PSVita发布游戏。《Aokana： Four Rhythm Across the Blue》就是一个例子。

尽管视觉小说类游戏在西方的市场很小，但是很多基于这类游戏改编的动漫在西方很火。动漫比视觉小说类游戏拥有更为丰富的视觉体验，用户无需再读大段文字。

总结：

在日本，TV动漫能够很好吸引儿童用户和御宅族用户。很多游戏发行商通过动漫提高游戏销量和激活用户。另外一方面，冒险类游戏（视觉小说）在日本逐渐衰退，剧作家也转行做动漫或轻小说的作家。

From：Gamasultra；作者，Motoi Okamoto；游戏陀螺编译。