Aloha，各位小伙伴老司机~又到了本期“十万个为什么”栏目时间了！在本期节目当中，企鹅娘依然会提出一些有关ACG的问题，并给予脑洞大开的解答！如果节目结束后大家还有什么希望探讨的话题，也请毫不犹豫地在本期的讨论区里提出，企鹅娘有可能会在今后的栏目中给予解答哟~

Q225. 为什么VR技术总被用于工口方面？

疑问源头：各种二次元相关VR技术开发

难解指数：★★★★

事件分析：这两年“VR技术”可谓一个炙手可热的关键词，在二次元领域尤为明显。毕竟能够身临其境地体验动画、游戏场面是多少代御宅族一直追求的梦想，现如今VR技术的发端终于让想要钻进屏幕和二次元角色啪，呃不对，零距离接触变得不再是梦！不过奇怪的是，近来公布的各种二次元相关VR企划中工口向企划几乎占据了半壁江山，比重之大远超里番和工口游戏——这究竟是为什么呢？

推测答案：对于本问题很多朋友似乎都更愿意从“用户需求”的角度来考虑，即所谓的“食色性也”理论，认为之所以各种工口向的VR企划如同雨后春笋般涌现是因为如今的年轻人都是群×虫上脑的屌丝，脑子里一天到晚有事没事就是各种啪啪啪，可又没办法在现实中撩妹/撩汉，所以一旦有什么新科技问世立马第一时间想到满足生理需求——对此企鹅娘想说，这种观点未免也太看不起广大人民群众了！不能因为每年COMIKET上的本子工口居多就武断地认为二次元用户满脑子都是啪啪啪啊！企鹅娘认为，之所以早期VR技术应用以工口内容居多，是因为工口向产品更适合用于测试该技术的成熟度！

大家都知道VR技术的一大难点就是对于角色动态模型的构建。不同于以往的平面画面，VR技术营造出的“3D世界”是一个接近真实、拥有真正纵深的全息立体世界，而这种环境自然会对模型构建提出更高要求，从而适应VR技术的特色。否则便会给使用者带来强烈的违和感，从而破坏这种“身临其境”的临场感。有一定角色3D建模经验的小伙伴想必知道，建模首先要为角色搭建骨架，铺设肌肉、表皮，然后才是为其穿上衣服，设计各种装饰——早期VR技术还不算特别成熟，太过复杂的建模难度较高，所以先从简单的形象入手是比较明智的选择。而什么是比较简单的形象呢？当然是啥都不穿的果体！毕竟只用搭建骨架然后补上皮肉和五官发型就好了嘛！

不过这样就有个问题，啥都不穿（或者穿得很少）的角色搭配什么剧情呢！一群仿佛从伊甸园放出来的男男女女上演正经戏码未免太奇怪了吧喂！经过深思熟虑，设计师们只好选择了某种角色一般都穿很少的作品类型——没错，那就是工口向作品！在这种作品中衣服根本就是可有可无的，如此一来便可以名正言顺地测试建模，同时又不至于被抨击说作品内容违和啦！所以不要再责难VR技术开发者就知道制作工口作品了，这只是技术尚未成熟阶段的无可奈何之选！

Q226. 为什么正太角色的声优往往是女性？

疑问源头：各种正太角色

难解指数：★★★

事件分析：除了萝莉和御姐，动漫作品中同样少不了正太系角色的身影。他们有的人小鬼大，有的天真浪漫，有的中二爆表，往往能给观众留下深刻印象，同时也被不少口味独特的绅士趋之若鹜。不过企鹅娘注意到了这样一个问题：这些正太系角色往往是由女性声优配音，所以一开口就给人感觉女性气息非常明显！这究竟是为什么呢？

推测答案：相信很多小伙伴在看到这个问题的时候第一反应会是“正太大都处于变声期之前，声音比较中性是理所当然的”，但比照了动画中的正太声线与三次元中熊孩子（♂）的声调之后，企鹅娘感觉两者间还是有较大差异的！三次元的熊孩子（♂）声音虽然较为尖锐，但大多数时候还是和“女性声线”有较大不同的！而女声优尽管在给正太角色配音时会尽量压低声线，但十中有九还是听得出声音中的雌性荷尔蒙味道，所以上边提到的理由似乎说不太通！治学态度严谨的企鹅娘去回顾了一下正太角色发展历史以及在动漫作品中的定位变化，最后得出结论：之所以总启用女声优为正太角色配音，是因为“正太”本就是“萝莉”的一种附属！

不要一脸懵逼，请认真地听企鹅娘讲述吧！大家都知道“正太”这个词的起源是《铁人28号》的主角“金田正太郎”，而正太郎的代表造型是胖次，啊不对，短裤！据靠谱研究表明，短裤其实是短裙的一种演变形式，是人民群众看腻了短裙+大白腿搭配后的尝鲜产物！而大家都知道萝莉的标配就是短裙，由此可见正太一开始只是萝莉的一个变种，说白了就是“穿热裤的萝莉”而已！这种偏女性的定位决定了正太虽然在设定上是男孩纸，但本质上依旧是萝莉的一种细分！所以自然得要女性来配音方能保持其至关重要的审美趣旨了！毕竟没人想看抠脚大汉配音的萝莉吧！

Q227. 为什么高达的驾驶员多为孤儿？

疑问源头：《高达》系列

难解指数：★★★

事件分析：作为动漫史上最为长寿的机器人题材系列之一，时至今日依旧不断有《高达》新作问世，滋养着一代又一代的新老高达粉丝。不过在观赏《高达》系列的时候，不知道大伙儿是否注意到了一个现象：该系列的主角大都是孤儿！这究竟是为什么呢？

推测答案：基拉·大河、刹那·F·清英、巴纳吉·林克斯、三日月·奥古斯……《高达》系列的历代男主角似乎都遭到了“孤儿诅咒”，打从故事一开始就处于无爹无娘的孤单状态。不过如果追本溯源的话，我们可以发现在早年的《高达》作品当中，男主角并没有“孤”得那么极端，一如阿姆罗·雷好歹父母健在（虽然天各一方，而且老死不相往来），卡缪·维丹的父母虽然貌合神离，但至少一开始还和他生活在同一颗殖民卫星上（可惜剧情没过多久就双双身亡）。其实从这种主角待遇的变化中我们能够看出，父母其实是《高达》系列男主实力的束缚器，只有当他们不在了，男主角才能解锁真正潜能！

NewType、调整者、阿赖耶识……《高达》系列的主角能力有很多名目，但大都和中二属性有着千丝万缕的关联。也就是说，无论能力有着怎样的外在表现，“中二”都是该能力的真正激发阀门，只有当这些骚年体内的中二力量被催发到极致的时候，各种名目的超能力才会真正觉醒。而中二的勃发与脱离父母管束有着莫大的关联，只是在《高达》系列当中，编剧为了图方便直接给角色们安排了“孤儿”这一悲惨的命运。从而导致他们打一开始就没有家庭这一束缚器，于是乎他们就能够毫无顾忌地中二之力全开，在浩瀚无垠的宇宙中操纵机体辗转腾挪，各种虐杀杂兵——从这个角度来说，《高达》系列真是一部部残酷的血泪史诗，是用男主角的家庭幸福交换胜利的宇宙战斗物语呢！

好的，那么今天的《十万个为什么？》到此就结束了，一如既往的，各位读者们有任何搞不懂的二次元疑难问题均可以提出来，企鹅娘会很负责任地大开脑洞为您解答，并编入下一期的《十万个为什么？》之中！还等什么？赶紧来挑战无所不知的企鹅娘吧！

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