少女漫画世代论

笔者对这套分类标准与架构一直非常困惑，于是多方探查原文出处，终于取得《COMIC BOX》一九八九年七月号，刊载着「少女漫画第四代宣言」，亦正是当年国内「第四代」理论的根源。

世代	代表漫画家	摘要说明
第一世代创生期	手冢治虫、水野英子、牧美也子、西谷祥子	少女漫画草创时期
第二世代	萩尾望都、竹宫惠子、大岛弓子、池田理代子、山岸凉子、青池保子、仓多江美、树村???、三原顺	二十四年组为首。幻想的、文学的、少年爱、男色、历史、古代、科幻等等
	大和和纪、美内铃惠、木原敏江、一条由香莉、土田???	正统少女漫画家
	???紫、近藤???、杉浦日向子	非少女漫画家的女性漫画家
第三世代	水树和佳、内田善美、松苗???、成田美名子、长冈良子、阪田靖子、吉田秋生、佐藤史生、高野文子、森川久美	二十四年组之后出道的新人
第三世代	佐伯佳代乃、吉野朔实、岩馆真理子、总领冬实、名香智子、谷地惠美子	正统少女漫画家
第四世代	高河弓、大矢和美、尾崎南、筱原正美、CLAMP、凤己乱、竹田???、河合省子、橘???、田中???、伊藤矩纪、江之本瞳、东贺利住、纺形裕美、麻麻原绘里依、橘水树、樱林子、间宫???、金???、青树总、?????金城、天堂???、生[山岛]美弥、阵内贵子、登吕??子	新感觉派，同人志出身的漫画家
第四世代	纺木??、那州雪绘、冈野史佳、村田顺子、育江绫、安孙子三和、冈???、宫川匡代、??????、耕野裕子、斋藤千穗、山口美由纪、立野真琴、田村由美、小浪诏子、山田圭子、大野润子、楠本??、花田佑实、中野纯子、富永裕美、桑田乃梨子、吉住涉、九月乃梨子、伊藤理佐	《别册玛格丽特》（以下简称「别玛」）为首的年轻漫画家，同时包含其它商业志漫画家。

第二代的「二十四年组」是日本漫画评论术语之一，昭和二十四年（公元1949年）前后出生的少女漫画家的通称。这个名词经常出现在漫画评论文章里。

看完列表后，立刻就可以发现以前国内的文章介绍第四代时，以Boys' Love、世纪末颓废浪漫为中心的介绍不太对劲。当时引进此理论的文章，虽有把「别玛系」的那州雪绘、田村由美列入，却扩大第四代全为标榜自我风格的漫画。事实上别玛系※注的爱情喜剧本格派少女漫画家也并列于第四代。

原架构的用意，主要是以时代为准则，把漫画家做排序整理。列出了许多少女漫画家，有的大家耳熟能详，有的很陌生。许多举足轻重的老牌作者细川知荣子、有吉京子、庄司阳子、上原希美子、里中满智子等成了漏网之鱼。不过漫评者各有偏好，难免缺漏，连《漫画家Anime作家人名事典》收录了一千八百九十位作者，都漏列了滨冈贤次（画「抓狂一族」），更何况这只是占杂志几页篇幅的短文。

少女漫画是一个发展中的类型，盛极一时的作者有的已凋零，有许多仍在创作。作者是活的，已完成的作品则属过去。因而归类论述时，以时代作品来分，会比仍持续创作的作者要来得合适。像萩尾望都被归于第二代，但她目前《残酷的神正在支配》无论绘画技法和内涵，都和《波族传奇》大不相同了。

另外，以同人志出身为第四代的标准说法，应加以修正。第一届COMIKE最早在1975年举办，随后逐渐展开扩散，影响漫画界至深至远，时至今日，老牌的漫画家不少跨足同人志，也有出道后就不再从事同人活动的作者。换换笔名两边跑的作者也不算新鲜。同人志或商业志出身难以再有明确的界限划分。

观察此世代流派之说，似乎只是编写日本少女漫画史时一个过渡的大纲而已。两年后，米泽嘉博编的《少女漫画的世界Ⅰ、Ⅱ》就出了，对少女漫画史做详尽的剖析。1998年《COMIC BOX》本志做的「二十世纪的少女漫画」特集，并没有继续采用世代流派。笔者手上十来本日本漫画理论原文书籍，也不曾发现这个论述。去年好不容易寻获这本《COMIC BOX》，终于解开了我多年来心中的疑惑！

※注：虽然被叫作「别玛系」，但是许多作者并不曾在集英社的《别册玛格丽特》上连载过。像那州雪绘、大矢和美、冈野史佳、山口美由纪、安孙子三和等人，有白泉社的、有小学馆的。

日外Associate编集部（1997）《漫画家?ANIME作家人名事典》纪伊国屋出版

米泽嘉博编（1991）《别册太阳?少女漫画的世界Ⅰ、Ⅱ》平凡社

如果这个分法只是像个人感想那样单纯就好了，可惜并不是这样。在以前出的某国内漫画评论书里，提到某某日本作者，几乎没有不先归类分代一番的。许多追随者，也跟着努力的分第○代、第●代，成为一家之言。要自创一家之言不是不可以，但是请声明清楚是自创，不要误导读者。再者，请问分代的依据？代与代之间如何区隔？

因为原本就没有规则，造成大家各说各话。什么牵强附会的标准都出笼了。更进一步的说，二十四年组、同人志出身也没有很精确的界限。为什么在讨论时，要去考虑作者是不是昭和二十四年（1949）生？要去管她有没有画同人志？同人志即售会（COMICKE）可是从1975年就开始有的活动，并不是最近才开始的。而没有即售会之前，就已经有人在画同人志了。竹宫惠子可是画同人志「宝岛」出身的。她就立刻从第二代变成第四代了吗？还是说她就可以跨第二、第四代？

我在这里谈的是我对日本的分法不满意，已不光谈国内二手传播的分法了。原来的分法就很有问题，是以无法在日本广为流传是有其原因的。不要说对日本从RIBBON创刊看少女漫画到现在的读者，连我这个当年只看过海贼翻译版的读者都一眼能看出它归类失败的地方了。在日本已根本不用的分代，到国内却成为众人耳熟能详之经典，唯一能想到的理由，只有推广的人功力之高明了。第一代的手冢治虫、水野英子、牧美也子、西谷祥子，除了手冢已故，其它作者都还活着，虽然不再画连载漫画。与这些作者年代相仿的细川智荣子至今仍在创作连载漫画。而少女漫画的源头也没有那么晚。这几位已经是少女漫画逐渐定型后才出道的作者。

这一篇的作者与作品年代考证是很有问题的，在1989年那时，作者的基本资料并不充分。至于国内的延申反应，用画风分我还可以稍微理解，但是哪一位作者画久了画风完全不改变？改变后的画风又怎么分？用「同人志出身与否」？现在的作者两边跑、古早的作者跑去出同人志，都已经不再是新闻了。

以前资料不充分，把这个说法放在那个时空背景之下，可以了解这种错误的产生原因。现在许多漫画家的专门图书馆、资料室、典籍论文纷纷发表，官方网站一个个开设，提供详细的出身背景与发表作品年代、杂志等。国内取得资料的管道也变多变广了，网络上官方网站的资料，在国内订原文书、在网络书店买书都可以到手许多资料。我真不明白资料发达的现在为什么国内还有那么多拥护者。

我并不是要主张分法只有COMIC BOX原来的那一个，我根本就觉得不该用作者为标准去分代。