Aloha，各位小伙伴老司机~！又到了本期“十万个为什么”栏目时间了！在本期节目当中，企鹅娘依然会提出一些有关ACG的问题，给予脑洞大开的解答！如果节目结束后大家还有什么希望探讨的话题，也请毫不犹豫地在本期的讨论区里提出，企鹅娘有可能会在今后的栏目中给予解答哟~

Q598. 为什么一定是“女仆”咖啡厅？

疑问源头：各种常见的、针对御宅人群的女仆咖啡厅

难解指数：★★★★

事件分析：虽然说二次元和三次元之间始终有着某种壁垒，但依旧有不少游走于两者之间的2.5次元产物。例如“历史悠久”的女仆咖啡厅，便可谓是早期二次元审美取向在三次元落地的一种先锋尝试。这之后经过一系列发扬光大，女仆咖啡厅已经成为了诸如秋叶原之类的御宅族聚集区的代表性产物。不过企鹅娘一直有一事不明，那就是二次元的萌属性千千万万，女仆不过是其中一种，并不见得比傲娇啊大小姐啊病娇啊什么的出彩，怎么就被选成了二次元入侵三次元的代表呢？

推荐答案：对于这个问题，与其说回答“为什么是‘女仆’咖啡厅”，倒不如说真正应该探讨的，是“女仆到底是怎么红起来的”。之前京都动画出品的《小林家的龙女仆》中，主角小林就是个狂热的女仆爱好者，对于女仆的历史、萌点有着非常深入且独到的看法。根据她的解释我们知道，即便对于11区来说，现在通行概念中的“女仆”也一样是个舶来品，简而言之就是在东亚，历史上其实并不具备女仆广泛存在的土壤。所以从文化记忆的角度来说，“女仆”对于御宅族来说并不能激发什么传统审美趣旨的共鸣——即便“女仆”其实是个有一定年头的非现代概念。

那么从二次元的角度分析又会如何呢？前边已经说过，刨除掉女仆咖啡厅这一2.5次元的产物，单纯在二次元的背景下分析，我们会发现女仆虽然是比较重要的萌点之一，但也未必有那么出众。虽说很多作品中都会有女仆属性的角色，前一阵子大火特火的《RE：从零开始的异世界生活》蕾姆人气爆棚也让女仆系角色怒刷了一把存在感，但从体看来，女仆属性的泛用度至少不能说胜过了傲娇、萝莉、御姐、大小姐，甚至病娇这些更为普遍的属性。

那么为什么只有女仆咖啡厅，却没有萝莉咖啡厅、大小姐咖啡厅、甚至病娇咖啡厅呢？难道真的只是因为女仆本身打扮看起来像服务员，所以适合在餐厅或者咖啡厅里帮人点单上菜？非也，企鹅娘认为，这是因为一身“合格”的女仆装能够成为检验一个服务员是否会做出黑暗料理的标准！

我们都知道，在二次元中有个非常可怕的属性，那就是“手艺极差”。不少角色天生自带黑暗料理功能，做出的菜肴男人吃了会沉默（不再呼吸）女人吃了会哭泣（生不如死）。如果在二次元中，这种黑暗料理我们看看也就算了，反正就算真吃了也不过难受一阵子而已，不会有大碍，可在三次元就不同了，吃了氯乙酸、硝酸钾调制的食物可是会真·送命的！不过不知道大家发现一个特点没有，那就是黑暗料理系角色虽然存在于各种属性角色之中，但女仆属性的角色中极少出现黑暗料理师！如此看来，那套女仆装某种意义上是一种检验凭证，能够判断出这个角色做出的食物是否安全，这在三次元中可是非常重要的事情！神马？你说女仆咖啡厅的料理其实不是女仆做的？可女仆还是会经常给客人的蛋包饭上边用番茄酱写字不是吗！这也算是一种料理模式啦，换做二次元的世界，那些黑暗料理光是用番茄酱写几个字就足以取人性命了！

Q599. 为什么近年重量级的轻小说不多见？

疑问源头：近年来越来越套路化的轻小说

难解指数：★★★

事件分析：大概在世纪之交那会儿，轻小说还是个比较新鲜的概念，种类上并无定案，其中不乏很多设定复杂、情节曲折、角色个性丰富的经典作品。但进入二十一世纪第二个十年之后，不知不觉轻小说似乎变成了一种“套路”的代名词，尤其是每季度改编为动画的轻小说似乎都能从各个角度找到些二次元用户熟悉的影子，以前那种厚重、或者说重量级的轻小说似乎越来越难见了。这究竟是为什么呢？

推测答案：早年的轻小说作品中，既有《全金属狂潮》这种架空未来的科幻作品，也有《狼与香辛料》这种基于真实中世纪时代背景发端的“写实”作品，如果再往前推的话，诸如《罗德岛战记》《秀逗魔道士》也都可以算作各自领域的翘楚。这些作品的共通特色就在于“厚重”，设定繁复，剧情九曲回肠，绝不是随随便便根据当下流行塑造几个不同属性的角色，然后强行安排些剧情让他们互动就了事的。

虽然现如今的轻小说业界也不乏一些值得一读的好作品，但总体上看来，似乎厚重度和以往相比薄弱了不少。简而言之就是作者们大都将重心放在了塑造角色（属性）上，对于剧情、世界观之类的投入反而少了。对此企鹅娘也一度有些迷茫，但在对比了当前与早先动画化轻小说案例后，觉得这个锅应该得由动画化来背！

我们都知道，当前的新番动画篇幅以一季度也就是12集最为常见，两季度的话已经算是长篇巨制。然而换做十年前甚至二十年前，半年番其实是理所当然的事，有时候改编动画连续播个一两年也毫不奇怪——这就造成了一个问题，如今的轻小说改编动画篇幅太短，在通常只有十二集左右的情况下，想要把世界观说明清楚估计都得耗上一半的篇幅——显然这是不太现实的，所以轻小说作者们才会放弃构建厚重的世界观，改为从角色切入，以相对快捷的形式讲述故事啦！

Q600. 为什么侦探动漫中的犯罪动机往往是复仇？

疑问源头：《金田一少年事件簿》《名侦探柯南》

难解指数：★★★

事件分析：经常看《金田一少年事件簿》或者《名侦探柯南》的小伙伴想必都会发现这样一个特点，那就是在故事中犯下滔天罪行的凶犯，最后揭示真相的时候反而会变成苦情人，他们的犯罪动机，常常是因为自己重要的人故去，于是悲愤地向仇恨者加以报复。这究竟是为什么呢？

推测答案：其实这一点在《金田一少年事件簿》中尤为明显，本作品中的绝大多数犯人基本上都是为了复仇才会犯案，让人恐惧的同时又会有些同情他们过往的遭遇。而在《名侦探柯南》中，为了替重要之人复仇而犯案的例子同样不少。究其原因，企鹅娘觉得主要是因为——这样会比较有反转效果！

大家都知道，侦探类作品最重要的就是让读者“猜谁才是犯人”。也就是说，作者将真正犯人掩饰的越好，越能够让读者得知谁才是犯人之后大呼惊讶。而如果犯人是出于劫财、利益或者其他什么目的犯案的，那么他心中的邪念就会表现的比较明显，即便是再掩饰也无法完全去除掉“犯人的气息”。而如果是为了复仇而犯案，该犯人可能会卧薪尝胆般地装出一副人畜无伤的模样，更不容易让读者事先发现马脚，这样到了故事最后揭穿的时候就显得更为冲击——大概是出于这种目的，作者才喜欢安排这类复仇戏码吧！

好的，那么今天的《十万个为什么？》到此就结束了，一如既往的，各位读者们有任何搞不懂的二次元疑难问题均可以提出来，企鹅娘会很负责任地大开脑洞为您解答，并编入下一期的《十万个为什么？》之中！还等什么？赶紧来挑战无所不知的企鹅娘吧！

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