上月底，由KLab制作的乙女手游「うたのプリンスさまっ Shining Live」宣布将推出简体中文版，译名《歌之王子殿下：闪耀之星》。目前从游戏官方微博的粉丝评论来看，玩家对这款游戏的期待度相当之高；但较之国内手游厂商一贯的宣传风格，技术研发出身的日系厂商KLab针对歌王子国服的推广则略显低调。而就在前不久，歌王子手游官方微博在发布了一条有关游戏开启预约的推文后，还有热心粉丝自掏腰包给这条内容买了热门，一时间在圈内也引起了讨论。

从这两年国内女性向游戏的走红可以看出，女性玩家对喜爱的角色和作品的追捧力度丝毫不亚于宅男。那么，纸片人老公的魅力又在哪里？

不容小觑的女性向市场

“声优偶像组合”，指的是动画声优们依托于动漫作品中的角色集结成的团体，它们一同开展包括出演舞台剧、录制歌曲专辑以及举办演唱会等等偶像活动来宣传作品，同时也积攒自身的人气。对于如今的动画爱好者们而言这想必已不是什么新鲜事，而在国内最为人所熟知的声优组合则自然是要数来自于动画《Love Live！》的μ's。

由于国内ACG领域的爱好者中，女性粉丝较之男性相对沉默，因此面向男性的女性偶像团体往往曝光度和知名度都要远高于男性团体，往往给人以一种女性团体才是偶像型声优主力军的感觉。

不过，在日本方面就是另一番景象了。

实际上，业界最早诞生的声优偶像组合就是一个男子团体——SLAPSTICK。

上世纪70年代，在绝大部分日本动画还在把低龄儿童作为主要收视群体的年代，《宇宙战舰大和号》却将受众目标转向了青少年乃至成人，凭借着优秀的制作和有深度的故事，获得了空前的成功，引领了“第二次动画热潮”。(新海诚的《你的名字。》则在《日本动画产业报告2017》中被认为是如今第四次动画热潮的代表作)

随着动画本身大红大紫，在剧中担当主要角色的五名男性声优野岛昭生、曾我部和恭、古川登志夫、古谷澈也同样在女性观众间人气蹿升，于是五人顺势组成了乐团“SLAPSTICK”开展活动。直至1986年解散，这个乐团先后发行了十七张专辑，活跃了长达10年之久，成为了日本声优史上的传奇里程碑。

而与SLAPSTICK的顺理成章不同，八十年代末的另一支著名声优男团“NG5”则是歪打正着。《铠传》(又名《魔神坛斗士》)原本是一部面向低龄男童、以贩卖周边玩具为主要目标所制作的动画。然而这部动画并没能在玩具市场上打开局面，反倒凭借着剧中多位美型的男性角色意外受到了众多年轻女性观众的青睐。

于是声优事务所借着这东风安排了五名主角的声优草尾毅、佐佐木望、竹村拓、中村大树和西村智博组成了偶像团体“NG5”开展演唱会、见面会等活动，结果人气爆棚，CD销量在声优界一时无两，甚至每次演唱会和握手会之后都有女粉丝兴奋号哭到晕厥。尽管NG5的活跃时间仅短短一年多，却在日本声优业发展史上留下了浓墨重彩的一笔，有力证明了女性动画观众的热情和消费能力。

SLAPSTICK和NG5的成功无疑促使业界进行了更多迎合女性受众的尝试，并最终诞生了新千年里最为强势的男子声优组合——由诹访部顺一、宫野真守、谷山纪章、寺岛拓笃、下野纮、铃村健一和鸟海浩辅组成的“ST☆RISH”，依托于乙女向系列作品《歌之王子殿下》。

从乙女向游戏走出的偶像组合

“乙女”，即为日语中的“少女”，而“乙女向游戏”，指的便是以满足女性群体的少女情愫为主要内容的恋爱模拟游戏，这也是其与“腐向”作品的本质区别。乙女游戏通过人设、剧情、声优阵容等等来吸引女性用户，能够让用户在虚拟世界中找到情感寄托——本质上女性玩家对纸片人的热衷和男性玩家并无二致。

1997年光荣公司旗下的Ruby Party工作室制作的《安琪莉可》被认为是第一部乙女向游戏，游戏发售后获得了不错的反响，接连推出多部续作。而光荣也趁热打铁开发了另两个乙女向游戏系列——区别于“安琪莉可”的西式幻想风格、走和风路线的“遥远时空中”系列，和古典乐题材的“金色琴弦”系列。

不少其他游戏厂商在见到了女性市场的潜力后，便也投入到了乙女向游戏的开发中来。而当2010年Broccoli公司在PSP平台上推出偶像题材的乙女向文字冒险游戏《歌之王子殿下》(以下简称《歌王子》)时，这个市场实际上早已是一片红海。

[1] [2]  下一页 尾页