日本为什么到今天还拍特摄，还有市场吗，特摄在今天没有优点吗？

虽然之前也写过关于特摄的文章，但依然有很多小伙伴对于“特摄”有误解，或者说是不理解的地方，也有人甚至通过私信的方式表示在2021年的今天，还穿皮套拍摄的方式，是不是显得有些落后呢？而奥特曼系列，假面骑士系列等等，一系列特摄作品还会有市场吗？特摄还有没有优点等等，这一系列的问题，今天我们就一一来为大家做出解答。

品牌的维护和沉淀

对于不少人表示，像奥特曼系列这样的特摄作品，是怎样维系到今天的呢？今天我们不谈剧情，就单纯从商业角度来看，无论是我们最熟悉的《奥特曼》也好，《假面骑士》也好，《超级战队》也好，经过了漫长的岁月，这些特摄作品早已经形成了品牌效应，也就是所谓的IP，已经拥有了稳固的粉丝群体，并且紧跟时代，能够继续培养新的粉丝，时间已经证明这是可持续发展的，纵然是有高有低，但其模式是可以继续走下去的，而且最重要的是，我们以国内最熟悉的《奥特曼》系列举例子来说，为什么提到“特摄”，很多人会想到“奥特曼”呢？

答案就是“奥特曼”系列已经有了足够的品牌效应，在这种情况下，“奥特曼”这三个字就完全不会局限于“特摄”了。就像是《哥斯拉》系列一样，一个系列一旦有了时间的沉淀，有了足够的人气和商业价值，那么这个品牌本身就代表了价值，自然就会去有人挖掘，换句话说，即使有一天好莱坞会翻拍奥特曼系列也是不奇怪的，而圆谷对于自身品牌的维护是非常用心的，不仅仅是用心的去制作，更重要的是，即使是在现实生活中，圆谷的许多作品也充满了人文关怀，关注孩子的成长，为孩子带来勇气，从特摄走到现实，从生意走到公益，都是能让这些作品走到今天的重要原因。

特摄在今天没有优点吗？

事实上，严格意义上来说，“特摄”二字绝对不仅仅是包括日本的特摄作品而已，只不过因为日本形成了一种独有的风格，所以“特摄”二字也就用来表示这种拍摄手法了。然而皮套+道具的处理方式，即使是在好莱坞也依然是被沿用的，例如我们所熟知的好莱坞大片《钢铁侠》和《侏罗纪世界》等等，这些一流的超级商业大片，也依然没有完全舍弃道具和皮套，这又是为什么呢？其中最重要的就是省时省力，也能为后期的制作减少不少的难度，而且做工精良的道具和皮套完全是可以以假乱真的，其真实的触感再加上后期的渲染和处理，往往会起到事半功倍的效果，所以说，这种拍摄手法依然没有落后于时代，而是以另一种形式存在。

说到这里，可能有人会说，那么为什么日本的特摄作品，不能像《钢铁侠》那样制作呢？这个问题就更加简单了。因为即使是日本最大的几家电影公司，其背后的人力，财力，场地，拍摄周期等等，所有的硬性条件都是无法和好莱坞比较的，再加上日本的大多数特摄作品基本上都是以TV的形式放送，怎么可能像好莱坞电影一样肆意挥霍呢？而且就算是好莱坞，相信美剧很多人也都看过，有关于超级英雄题材的美剧，其中的CG场景是不是同样与电影有很大差距呢！因为即使是有两亿的制作资金减少至5000万，两年的制作周期压缩至20集/一年，多样化的怪物，满目疮痍的城市，最后能拍出什么样的效果呢？这在有限的资金和制作周期下，英雄的3D建模可以重复利用，怪物该怎么办呢？建筑物那些又怎么办呢？

所以说，现实因素也必然是要考虑进去的，而无力是东映还是圆谷，都在有限的资源下为观众们呈现最佳的效果，虽然在这方面来说，东映有时候会显得比较抠门，但圆谷一直以来都可谓是在竭尽全力的做到最好，而且现如今的特摄，也早已经不是单纯的皮套而已，其中的CG场景比比皆是，以《泽塔奥特曼》来说，许多战斗场景比起美剧甚至都是有过之而无不及，如今的特摄也在紧跟时代脚步，技术上也是在更新的，因此我们也不要每每提到特摄都认为还是上个世纪七十年代的拍摄方式，毕竟都2021年了，是不是？

特摄在日本还有市场吗？

提到特摄作品，很多人依然会拿收视率说事，虽然说现如今有更多的东西可以看，也有更多的娱乐活动，特摄自然不可能再出现像1966年《初代奥特曼》那样的收视率，但值得一提的是，科技发展很快，收视率如今也早已经不能说明什么了。随着网络时代的兴起，难道我们现在还在电视机前等待节目的播放吗？虽然说电视仍然是日本许多动漫，特摄作品的播放渠道，但也只是宣发手段之一而已，所以收视率早已经不能说明什么了。甚至毫不夸张的说，纠结收视率的话，还真的不如去查看网络点击率更加适合，并且特摄作品有大量的后产品开发，例如手办和玩具等等，都证明了这些作品是具有市场的。

除此之外，对于日本本土来说，因为文化的原因，一直都有一些非常特殊的地方，像特摄和动漫之类的作品，往往会被人非常追捧，例如漫威的《复仇者联盟》，绝对的超A级大作，但在日本上映期间却被“名侦探柯南”剧场版《零之执行人》吊打，你就不难想象对日本市场来说，这种自身所独有的动漫也好，特摄也好，实际上是可以和好莱坞大片抗衡的，所以自然就会市场，有市场就会继续拍摄下去。