清水玲子，因其流畅的线条、绰约的风格和洗练的叙事而成为倍受赞誉的日本漫画家之一。它的画风正如其名，干净的没一点杂质，。未来世界、神话传奇、魔幻现实主义、生态意识集与一炉，有别于一般漫画。撇开故事本身的魅力不谈，她的特殊之出在于对生物学的熟悉、对中性人物的偏好，以及出色的分镜头。

　　清水玲子的两部长篇《辉夜姬》、《月光迷情》商业气息太浓，周边产品的开发影响了作品的主要方向，读者们怨言颇多。故事本身纵然精妙绝伦，怎奈长篇大论，主题游离，倒是中短篇小说极具人气。《银河银河》、《天女来袭》、《诺亚的太空船》、《天使进化论》、《再一个神话》、《22XX》、《蝴蝶》、《野猫》、《魔法》至今长销不衰。大部分故事属于杰克和艾利系列，每个短篇各自独立又相互辉映。主题常是机器人的忧愁和烦恼，爱上人类，想做人类，厌倦不老不死、不能生育。这些特质经近十年的积累终于在《22XX》中迸发而出。因此22XX》可算作该系列的最高杰作。

　　故事的场景虚设于白乌座１１号惑星“美奴托”，这个一度繁盛的星球在混战中荒芜。它被人类称作“无法”地带，原因之一是野生肉食性猛禽以及同样食肉性的费裘里人散居于此。在作者的刻意安排下，杰克遇上了食肉少女露比。清水为故事安排了几条伏线，藉由人物间的交相倾吐阐释主题。

　　《22XX》故事结构的完美是我推崇它的原因之一。多数长篇连载如《ＳＬＡＭＤＵＮＫ》、《天是红河岸》自故事开端起就沿着一条不分岔的路走。这是一条单调但是稳妥的路。惟有少数天才能够达到曲径通幽、四通八达。先例不是没有，但常常显得枝蔓杂乱、七零八碎，导致结构上的失败。做得最好的无疑是《基督山伯爵》，由楔子引入三四条线索围绕主线进行，同时支线亦如方阵般四散出去，保有一定独立性，最后的收梢似百川归于大海成为所有线索的尽头。清水玲子尚未刊毕的《辉夜姬》有这种倾向，中篇的这则《22XX》可算做一次精彩的试练。它在叙述方式上自然简单，主要人物是主干，次要人物由主要人物的经历引出，成为一棵枝繁叶茂脉络清晰的大树。而主题本身虽不是一望可知，却也坚定的朝着明确的方向发展。角色的宿命已定，开场的露比因右手受伤失去了捕食的能力（这在费裘里族是生死攸关的大事），此后的发展只是一次次深化，不断的将女主角推向死亡。为了挽救杰克于饿毙边缘，露比切下了右手。直到终结，一只手的露比无奈地从直升机上划落。为了这个真正的结局，旁的细节无论杰克惨遭迫害也好，丧失食欲也好，种族间冲突也好，只是促使露比一步步牺牲自己保全爱人的催化剂。为了杰克而斩断手臂的瞬间，费裘里人的全部宗教干净的只落得一个动机：毫不犹豫的把命交给那个活着比自己活着重要的人。

　　故事是承载道理的工具。清水玲子的哲学莫过于用生物现象，拟态，本能，进化，无性生殖来表达人际关系。一个微妙的暗示，在一个情景中尚是一段弧，至结尾处就会变成完满的圆。未见过游乐场的露比不懂得摩天轮的意义，她的自定义为快乐，奇迹，甚至是天堂。露比死后，大火吞噬了露比废墟中的家，其原貌竟是星球繁盛时的摩天轮。她身处所憧憬的天堂之中，从生到死，一直。但并不自知。杰克自摩天轮想到露比，由露比的死想到自己竟未曾吃下那只右手。眼泪自墨镜后流出。天空画面与人物形象的交织，清水玲子对电影镜头的运用炉火纯青。

　　清水的其他作品，《辉夜姬》中克隆人的主题有些俗套，然而她的原创时间始于1993年。清水以其敏锐的洞察力看到了这一尚未成风气的题材，并以自己的想象力和平日对科技信息知识的积累丰富了这一构思。不能不让人佩服。这也是她不同于一般漫画著者之处。另外在短篇《秘密》中，她提到，有关人死后，大脑的影像残存，以及为防病毒，在幼儿时向脑内植入芯片。这并不全是一位作者臆断。

　　信息极度膨胀的今天，作品的取舍成了读者、作者忧心的难题。书是越读越厚了，可人的印象却越来越淡。一部优秀的作品，大概只是读者记忆中一个模糊的眼神和转身。为了这个值得回忆的瞬间，清水玲子倾尽努力。未来之路还有很长。