在日本众多的著名漫画家里，清水玲子大约算是最神秘的一个。

　　她几乎从不出席任何公开的社交场合，和她接触的人只有杂志社的编辑，从不给人签名，从不在公开场合拍照和在杂志上公布照片，几乎不接受任何形式的采访……可以说，她的一切个人资料几乎都是零。从这里可想而知，做一本清水玲子的彩色专辑是多么的困难。万幸的是，我们要介绍的清水玲子是位漫画家，而非偶像，所以我们更多的还是要介绍的不是私生活而是她的作品，要展示的不是写真而是美丽的彩画。

　　清水玲子一向是个非常争议化的漫画家，自短篇《三岔路物语》出道以来，她的短篇就以精细的制作、巧妙的故事安排受到了各色读者的一致好评。而她的长篇作品，《月光迷情》、《异星奇龙》和《辉夜姬》在大受好评的同时，也遭到许多读者的指责。特别是《辉夜姬》，许多读者指责其故事线索过于繁杂，对于未来世界的设定安排颇有不合理之处。因此，讲谈社每年的少女漫画奖，清水玲子的长篇作品常常是虽然能得到大奖提名的荣誉，却总是在最后与大奖失之交臂，抱憾而归。

　　相对的，清水玲子的短篇漫画倒是得到过不少奖项。从这个角度来讲，清水玲子的短篇比她的长篇作品要完美得多，在读者心目中所占的位置也要重要得多。作品中所塑造的杰克、艾利、露比这些人物绝不比任何长篇漫画中的人物要差，为读者留下的印象也要深刻。而《22XX》、《天使进化论》这些短篇至今还在受到许多读者的推崇，称清水玲子为最佳短篇少女漫画作品是毫不过分的。

　　话说回来，即使是清水玲子长篇漫画作品中最受争议的《辉夜姬》，也同样是不可多得的优秀作品。光是那以十几个人物为线索同时展开的的庞大剧情构架，便足以令人叹服不已。而她那飘逸清秀的画风，更是迷倒了无数的读者。

　　清水玲子的作品还有一个特点，那就是充满幻想性，大多具有科幻性质。最为难得的是，她的科幻题材作品并不象许多少女漫画那样只是拿科幻做幌子，弄得破绽百出。清水玲子的科幻题材作品故事相当严谨，作品中展示的机械、植物还有技术都有合理的设定，这种严谨的风格同时也体现在她的故事上。大多数的漫画作品，往往是看到开头就能够将结尾猜个十之八九，可清水的作品却是峰回路转，不看到最后一页难以猜想出她准备怎样的结尾。

　　这就是清水漫画的魅力所在，也是为什么对清水作品争议颇多的各种读者都会将她的作品看到底的原因所在。

　　2001年，除了一部已经创作完成的《秘密》第二部和依旧在连载的《辉夜姬》，神秘的清水玲子尚未公布她在新世纪还会有怎样的力作推出，作为读者的我们只有静静期待。