提到日本动漫画史的SF，木城雪户、士郎正宗、大友克洋以及GAINAX的庵野秀明这四个名字是不应遗忘的。有趣的一点是这四位以未来世界为作品时代的大师，有着很多相通的特色———主观上抽象，客观上具象大概是其中最显著的一点了，这也是创作科幻题材作品的一大要素。SF漫画的作者不但画法真实，而且制作一般极其精细，以造成效果强烈的画面印象。大友克洋的漫画版《AKIRA》分镜有如电影，对背景的绘制巨细弥遗，精准的透视，紧凑的连接，造成令人喘不过气的张力。

　　大友克洋动画的优秀之处，不可或缺的是符合情境的音乐。一直以来日本的动画片中对于音乐的态度偏于浮华轻丽，随意加入流行通俗乐曲的现象纵然在大师级的作品中也时有发生，大友克洋则试图努力改变这种现象。

　　《AKIRA》中的配乐，采用沉重的太鼓声和原始的人声相混合，以能乐的表演方式配合天衣无缝的画面，构成极富空间感的组合；《记忆》中背景音乐采用普契尼歌剧《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》、《托斯卡》和《杜兰朵公主》，充满欧洲宫庭贵族式趣味的大宅中行走着装备宇宙飞行服光枪的主角，优雅的女高音的《OneFineDay》既影射着幻想情人归聚结局竟是屈辱和死亡的悲剧，更构成背叛和诱人可怕的召唤。

　　《记忆》的时空交织在虚设的未来宇宙，接收到来自磁场中求救讯号的垃圾船，进入巨大的漂浮残骸物，两位受命前往勘测的队员，在磁场中被迷人而哀伤的神秘情调所吸引。在飘渺的歌声中，美丽女歌手的事迹逐渐展现，为了守住真爱而手刃了变心的爱侣的女子，在肉体消殒之后仍由意识控制着漂浮的残骸，并引诱人丧失心志进入她的回忆之中。意识本身是否既是一种存在物，存在主义的哲学通过超越肉体的歌声闪耀着迷人的色彩。

　　把时间设定在“现在”日本岛的《最臭武器》，则讲述一名化学制药公司的研究员，奉命把美日合作军方委托生产的胶囊资料带到东京，却因自己被感染而散发的毒气而使沿途人类渐次倒下，植物不合季节的大量繁殖则形成绿色色带。一方面是向日葵樱花齐开，一方面是战斗机坦克一堆出动轰炸一个骑轻型机车的年轻上班族，而造成危机的主体对自己是致命祸首一事浑然不知，仍只执着于完成指派的工作。

　　与《最臭武器》之主角所到之处皆无活人，满城纷飞花絮中展现的是末世诡谲的情调相仿，《大炮之街》中也是一片灰暗色调，封闭的城市中，纯真的小学生唯一的志愿是成为炮台司令，却不知道他们的敌人是谁。反讽的笔触中，无理性的服从和自我蒙骗清晰而辛辣地被揭露。虚构的情境中体现的不安和忧虑，使《记忆》三部曲成为大友克洋对人类意识的关怀之作。

　　大魄力的场面，精细的背景，超绝的音乐，大友克洋的作品中充满着末世的诡谲和荒诞。然而，无论《AKIRA》的玄学也罢，《世界末日》的神秘也罢，大友克洋的故事，都是松散而零碎的，与其说是不同理念的抗争，不如说是作者本人对于故事的把握有待加强；虽有大场面的制作，但不够系统完整的故事让人感觉纷杂凌乱；对于人文思考和关怀，也因此淹没在超精细的背景之下。正是因为如此，大友克洋的作品，距离经典伟大总是有着一步之隔。