千と千尋の神隠し

2001年
原 名：千と千尋の神隠し
中文名：千与千寻的神秘仙踪
英文名：待定
製作総指揮：徳間康快
製作：吉卜力
原作.脚本：宮崎 駿
音楽：久石 譲
プロデューサー：鈴木敏夫
配給：?#124;宝
首映时间：2001.7.20（五）

故事梗概（放映前强漫预告内容）:

　　一辆汽车在林荫道上驶着,车上载着千寻和她的父母,他们正在从都市搬往乡下的途中,故事就这样发生了。
　　千寻生活在一个富裕的家庭，自信的父亲及现实的母亲对她的娇宠使她一直无忧无虑。父母为她安排好了生活中的一切，就连这次搬家也一样。但她对新的学校、新的同学、新的环境都感到很厌烦。此时，她愣愣地坐在马车里，那呆滞的目光，似乎对生命已经厌倦。
　　车子突然停了下来，一个巨大的石像挡住了前面的通道，不耐烦的父母抛下千寻，径直走了过去。这时一个日式和西式结合的小镇出现在眼前。千寻的父母好奇地在这不可思议的“灵异世界”里来回看着，他们贪婪的欲望很快就显露无遗，两人随心所欲地吃着堆积入山的美食，对千寻的制止置若罔闻。他们的行为受到了应得的惩罚，猛然间变成了半透明的时候有药物把她救了回来，并且教给千寻在这个世界中的生存之道——劳动。虽然千寻并没有劳动的意识，可迫于生存的压力，她还在哈库的指引下道魔女汤婆婆的温泉澡堂里干活。
　　这个温泉澡堂是日本土地神、下等神等成千上万的神灵治病、疗伤的地方。在这里改名为“千”的千寻得到了烧锅炉的釜爷和英俊少年哈库等很多好朋友的鼓励和帮助。为了避免变成猪的命运，千寻地工作，并平生头一次感觉到生命的存在。
　　后来，小镇上来了一个戴着面具穿一身黑褂子的男人卡奥那西，他爱上了对他说话温和的千寻，并且向她求婚。遭到拒绝的卡奥那西变的疯狂异常，他一直说着“寂寞”这两个字，于是千寻不得不担负起解放其灵魂的责任。另一方面，少年哈库为了汤婆婆的孪生姐姐钱婆而受伤，生命危在旦夕。千寻勇敢的寻找着治救哈库的方法，但方法只有一个，那就是：不管做什么事情都要先考虑到别人——千寻第一次知道了人活着的意义。
　　清新的早晨，明净的窗子，一切从头开始，生活充满着希望……

幕后（放映前强漫预告内容）：

　　宫崎骏说他希望来看影片的10岁左右的孩子能在故事中找到真正的自己。但在这部以普通的10岁女孩的影片中，他并没有采用家长式的说教，而是通过影像技巧，层层深入地使那个有各种奇怪想法的任性女孩千寻释放出独特的光彩。
　　如同[幽灵公主]一样，影片的色彩依旧保持了简单的色调，而在背景以及其作品中不可或缺的飞翔场景上，则运用了电脑特效，同时，在这部影片中，宫崎骏一改以往纯二维平面影像的传统，采用了二维与三维相结合的方法，使影片更具视觉魅力，这在日本动画电影史上还是首次。
本片音乐依然有久石让担当音乐指导（从[风之谷]起，久石让多次担任宫崎骏电影的音乐监督）。主题曲《いつも何度でも》(无论多少次)极为清澈悠扬，由歌手木村 弓演唱，具有十足的日本民族特色。

（放映后公开资料）

物語
　　隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能发生的事都是这个城镇的理所当然，它和人界毗邻而居，但人类的双眼永远不能捕捉到它的存在。因为有治愈百病的温泉，幻境里聚集了无数神仙精灵。迷路的10岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生活；她还成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所控制的温泉浴池里不停劳动。千寻从釜爷爷、铃铛姐姐和神秘美少年小白的鼓励里得到生存下去的勇气，在温泉拼命工作避免沦为动物。渐渐地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。
　　 温泉里有个叫“无颜”的面具人，他整天只会嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有钱，拿来”，“千，饿了”这样的词，脾气暴躁粗野，丧失了与人沟通的能力。一心要活下去的千寻体会到了生之美好，她不希望自己和无颜有同样的下场，于是努力寻找解放无颜灵魂的方法。同时，曾经保护过她的少年小白刺伤了汤婆婆的女儿钱娘，千寻毅然决定拯救小白，挑战魔女的权威。
传説
　　 在宫崎骏的新作里，主人公是1990年出生的独生女千寻。故事从千寻一家的搬家旅途开始，对千寻来说，她即将面对的是全新的学校和朋友，可是请注意她出场时的面部表情，这个10岁小女孩的脸上始终是不动声色的冷漠，可以说，她对这个世界的任何事物都严重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社会。对比宫崎先生1988年的《龙猫》，千寻的冷淡和《龙猫》里因搬家而欢天喜地的孩子正好相反。
　　 千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。在精灵汇集的温泉拼命工作，这是千寻十年生命里没有试过的。和过去宫崎骏作品里的主角不同的是，千寻不具备天真可爱，聪慧伶俐的资质，这个平凡女孩是在完全被动的窘境里爆发出生命无可抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里体现得淋漓尽致。

現実
　　 在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记”里，现代日本第一次作为宫崎动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵，无不在现今的日本有着寓意式的指向——魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者，对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲。任意挥霍金钱不尊重他人的存在，性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险，寻找成人理性世界的冒险困难艰巨——所有这一切都会让我们在观看电影时心有所感吧？
　　 最后千寻能重新找回自己的“生命力”，正是因为她明白了“要让自己找到本来的自己”，这一点无疑是对现代日本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事讲给整个日本社会听。

上一页  [1] [2] [3] [4]  尾页