《新机动战记高达W》（1995年4月7日～1996年3月29日）

　　1989年，日本改元为平成之后所出的高达动画，一般被统称为平成系高达。从《高达V》开播的1993年初到《高达X》结束的1996年末，日本动画界在《EVA》的“第三次冲击”下，终于开始摆脱从1989年以来长达数年的冰封状态。V、G、W、X，这四部“单个字母”的高达正经历了这变革的时代，但总体来说，它们的精神还是属于“EVA前”的。《EVA》所开辟的、开始将主视角转向角色个人的心理状态和自我反省的全新的发展方向，它们也甚少涉及。这可以称为一种时代的惯性吧；而在《高达G》结束后一周播出的《新机动战记高达W》，则可称为是“EVA前”那段旧时代的精神的最后代表，也是它在时间的流逝中所发出的最后一道闪光。

　　A.C.（After Colony，后殖民纪元）195年。战争的历史依然重复循环，就像人类在之前数千年中所做的那样；宇宙殖民地群的建成已有一个多世纪，地球上的国家组成了“地球圈统一联合”，用强力镇服了那些不肯加入联合的国家和殖民地，如其名所示般统一了地球圈。然而，宇宙殖民地的独立倾向一直十分强烈，联合只有用军事性的强制手段才能将其压制下来；A.C.195年，有一天，五颗名为“高达”的流星带着相同的目标降落到地球上——从此，人类历史上最后的战争开始了。

　　虽然时代的惯性使这几部高达都不能摆脱传统的叙事心理，但从《高达G》开始，改变的尝试无疑也是一直在进行着的。《高达W》所做的，是另一个方向的尝试，即高达动画的首度青春化和偶像化；五部高达的驾驶员无一不是有着强烈个性的美少年，这个突破的变化在程度上其实不亚于《高达G》选择的热血路线。应该说，这个尝试是成功的，《高达W》不仅为高达系列吸引了大量女性观众，它那精彩的战斗和动画中那些有着强烈个性的美少女也赢得了诸多男性观众的支持。《高达W》的动画有一种歌剧式的美；角色们的台词像是在朗诵诗篇、紧张的情节中到处充满戏剧性的转变，活跃在这个大舞台上，各种各样的人物一起携手，完成了一幅宏大的油画长卷。1997年，三卷的OVA《无尽的华尔兹》推出，次年又把OVA整合成了剧场版《无尽的华尔兹特别篇》，在这幅长卷上画上了最后一块华丽的画面。

　　今天《高达Seed》和Seed Destiny所走的路，在形式上是抄袭初代高达，但在偶像化的精神上其实和《高达W》是一脉相承的。——无论当时还是今日，这条路线都为投资商赚了许多的钱，在商业上获得非常大的成功；然而，时代毕竟已经不同了。《高达W》在青春偶像化之外，依然有一种贯穿始终的意志和宏大视界在，地球圈诸多政治势力此消彼长，互相冲突，这使得《高达W》的复杂程度不亚于《高达Z》；而且，无论如何，以严肃的笔调描绘政治、战争的尝试，和只是把政治、战争当成帅气主角们的陪衬、当成一个噱头的做法，有着根本的区别——随着时间的推移，这一区别的后果终将展现出来。

　　《机动新世纪高达X》（1996年4月5日～1996年12月27日）

　　以“单个字母”命名的高达此时几乎已经成了一个系列。在《高达W》播映完毕的一周之后，《机动新世纪高达X》开始播出；和《高达W》的闪光相较，《高达X》发出的光则显得阴晦、暗淡。它以无愧于终结者的身份，结束了将近四年的这一串作品，只不过它所依靠的并不是自身的优秀表现，而恰恰是与优秀相反的那些东西。

　　A.W.（After War，战后）15年，地球与宇宙殖民地之间的“第七次宇宙战争”结束已有15年。在那次战争中，宇宙殖民地军以高达历史上最大的手笔，把成百上千的殖民地像下雨一样砸到了地球上，地球上的一切几被摧毁殆尽，就像核战之后的世界一样；在这荒废的世界上，有一群人专门以寻找战前留下来的物资、然后再加以倒卖为生，这些人被称为“拾荒者”，事实上等于是武装商人、探险家、佣兵和强盗的混合体；而同样是靠着小偷小摸和捡废弃物资为生的少年卡洛德·兰接受了一项委托，救回被“拾荒者”的一艘陆上战舰“自由号”绑架的少女蒂法·亚迪尔，但将她救出后，他发觉事情不是这么简单。蒂法引导卡洛德到了战前的一个军事基地，在那里，卡洛德看到了战前留下来的超级兵器，高达X……

　　其实，《高达X》的故事还是很不错的。它的设定很明显有《高达ZZ》的影子：在战后荒废的世界上成长起来的新一代年轻人，再加上之前那场战争中遗留下来的种种纠葛；但它却在全部高达系列中留下了最低的收视率和最差的商业成就的纪录。究其问题，就是动画的节奏感掌握得太糟糕了。前面二十多话根本没有主线可言，拖沓得令人昏昏欲睡，到后面十几话时又开始猛赶，剧情来不及展开描述就匆匆被推到台前，结果无论是情节还是人物，都无法给人留下什么深刻印象（男女主角和少数几个人物除外。“幸好蒂法还算可爱，不然她可真就一无是处了”），再加上这部动画是非富野高达里唯一一部企图探讨所谓“新人类”的作品，——《高达X》的新人类是高达系列里最诡异的，“新人类”的概念从富野构想中的“人类的革新”变成了“只是有超能力的人”，——对高达系列不了解的新观众看了只会一头雾水，而老观众却普遍感到愤怒。

　　在播映的时候，《高达X》的收视率一路直线下降，从开始时最高的6.2%，一直跌到临近结束时最低的0.6%（它可是在黄金时段播出的啊！），从任何角度看，这都是彻底的失败；《高达X》也因此成了除初代高达以外，仅有的被勒令中途停掉的高达动画。在日本这样一个完全商业化的社会中，投资方还能够让《高达X》把所有剧情大概讲完，并好歹凑出一个结局来，已经是非常给它面子了；它要不是高达的话，估计连30话都撑不到。用我一个朋友的话来说，这就是“看在你祖上有功的份上，我就不杀你了，你趁早自裁了吧”……

　　只有在今年年初《高达X》出了DVD之后，Fans对它的整体评价才有所回升。但以动画那种失败的节奏感，如果放到电视上一周一集地播出，想想都是不可忍受的；如果它全部以最后10集的节奏来做，那将是很好的作品，起码比现在要好，但这种想象如今也已是不可能了。《高达X》之后，Sunrise有两年多没再出过TV版的高达动画，这其中不能不说没有《高达X》失败的影响。顺便一提，《高达X》整整39话的脚本全部由编剧川崎ヒロユキ一个人（渣！）负责，这是很不常见的；同时，对动画的失败，他也不能推卸自己的责任。

　　《机动战士高达第08MS小队》（1996年）

　　如果说《高达0080》以其残酷和悲哀打动观众的心弦，《高达0083》靠着严谨和真实吸引高达迷的目光，那么，在1996年推出的这第三部“08”系OVA，《机动战士高达第08MS小队》，它的立足点则是歌颂人性的浪漫；正是因为处在战争的环境中，所以这份浪漫才格外珍贵：在硝烟和鲜血中，那成长出来的白色小花显得格外脆弱，似乎很快就会被践踏在泥泞之中。但是，这样的花朵却正是人类最应当珍惜、最可宝贵的财富，等到和平时代，它必将会美丽地盛开，萌发出新的种芽。

　　《08MS小队》的剧情发生在一年战争期间，正和初代高达的故事平行。到地球战线赴任的年轻联邦军官斯罗·亚玛达，在一次偶然的交火中，结识了敌人、也就是吉恩军的女驾驶员爱娜·萨哈林。这一对互相抱有好意的年轻人，因为正属于敌对的两方，所以不得不互相战斗，在战争中苦苦维持自己的感情；另一方面，斯罗和他所带领的、第08MS小队的队员们，也在不断的战斗中逐步培养起友谊和信赖。有人将《08MS小队》称为“未来版的《罗密欧与朱丽叶》”，也有人称它为“宇宙世纪的《兄弟连》”，这两个评价正好概括了这部动画的两条叙述主线。本作的监督饭田马之介虽然因为《08MS小队》出现的一些设定上的硬伤而被Fans谑称为“饭桶马之介”，但他确实是想做一部真实地反映战争中普通士兵生活和情感的动画，在这一点上，《08MS小队》做得非常成功。

　　看近几年来的新设定，Sunrise的确有把《08MS小队》定位为“一年战争后拍摄的战争纪录片”的想法，以弥补其中一些设定的硬伤，当然，对一般观众而言，探讨这个是无意义的。用“宇宙世纪的《兄弟连》”来评价《08MS小队》，一点都不错，因为《08MS小队》正是如《兄弟连》那般，刻画着士兵们在战争中真实的姿态，同时又加以商业化的包装；不过，至少《08MS小队》还是真心实意地想痛斥战争的残酷和黑暗，宣扬反战。为了弥补动画最后对结局交代不清的遗憾，《08MS小队》又特意做了一话“之后的故事”，1998年也推出了短篇外传性质的剧场版《米娜的报告》，和《高达W》的剧场版《无尽的华尔兹特别篇》同时上映；仅这一事实就能说明，《08MS小队》在商业上的成功是无可置疑的；但若真要说“战争的残酷和悲哀”，则它比《高达0080》还差了一截。

　　《机动战士高达Turn A》（1999年4月9日～2000年4月14日）

　　1999年，由日本出钱，美国人来拍，高达系列第一次有了一部真人电影《G-SAVIOUR（G-救世主）》，还是宇宙世纪的世界观；然而这部电影水准极其低劣，而且也不是动画，所以没有任何多谈的必要。1999年恰好是高达系列诞生20周年，又正值世纪末这样一个难得的好机会，Bandai自然不愿意只以这样一部垃圾电影来庆祝兼骗钱（其实那电影也骗不到几个钱）；于是，富野由悠季再度亲自担纲，以“Turn A高达”为名的一部新TV长篇便出现在人们眼前。——它所讲述的故事，是地球被战争毁灭之后几千年的未来；幸存下来的人们忘记过去的杀戮，重新建立文明，但残留在月球上的人类还保留着过去的高科技。为了向地球移民，少年罗兰·塞亚克被先行派遣到地球上侦察，隐瞒身份的他和地球人相处融洽，也渐渐习惯了那工业革命黎明时期的古老生活方式。很快，月之民对地球的殖民就开始了，罗兰在一次传统的祭典中，偶然发现了远古留存下来的“黑历史”的遗物，Turn A高达。于是，他就坐上这部高达，作为地球人一方的驾驶员，与自己过去的同胞战斗。

　　“Turn A”的写法是？，倒过来的A，表示“全部的总结、回归原点”的数学符号。以它来命名这部新作，这种“以往高达作品的总括”和“回归高达原点——？”的意义显而易见。但是，当看到由席德·米特设计出来的新高达形象的时候，所有的高达迷全疯了：这个之前和日本动画圈毫无接触的美国人设计出来的高达完全毁灭了高达的固定形象，后来被人们称为“野猪高达”或“胡子高达”的那张脸就是它；而且，为了要做“彻底合理的机体”，《高达Turn A》别的机体（除了挖出来的古代MS）也全都非常之烂，也许有人就好这种“纯工业化的造型”，但至少我很不喜欢。

　　不管别人怎样看待《高达Turn A》，即使被说成“不了解Turn A魅力的人就不了解高达”也心甘情愿，我认为《高达Turn A》在高达系列中不应该拥有很高的评价，而只能将它放入“劣作”之列。这完全不是因为它那难看的机设和人设：在评价作品的时候，对机设和人设这一类东西的考虑是微不足道的。——《高达Turn A》的主要问题是，作为高达，它太不严肃了；科技可以落后，规模可以不大，但是政治和战争必须严肃地对待，这也正是高达系列最可宝贵的地方。起码地，连Seed都知道得装出一副严肃的样子；和Seed不同，《高达Turn A》不是认识上的肤浅，而是表达上的肤浅。相比其它高达，《高达Turn A》不是乏味，它根本就是无味：高达应该是一部血与火的史诗，而不是“世界名作剧场”一样的《高达Turn A》。《高达Turn A》最能吸引人的地方，可不就是像“世界名作剧场”一样，让之前所有的高达都在动画中重现，引发观众的怀念吗？——就算如此，它还把正统系高达和W、X，也许还有G的故事，全都当作“黑历史”来展示。不同世界观中的不同机体混在一起，只会使人觉得不伦不类而已。

　　《机动战士高达Seed》（2002年10月5日～2003年9月27日）

　　《机动战士高达Seed Destiny》（2004年10月9日～2005年10月2日）

　　在宣称是“以往高达之总结”的《高达Turn A》结束之后，人类进入了21世纪，高达的历史也进入了一个新的时代。因此，在这个意义上，当2002年《机动战士高达Seed》开始播映之后，高达Fans对它所持的，更多地是一种希望，希望它将成为新的高达系列的开创者，引领未来的方向；某种意义上，在21世纪的最初几年中，《高达Seed》的确当得上这个期望——诚然，依然是以完全不同的方式，正如几年前的《高达X》一样。

　　《高达Seed》与Seed Destiny的剧情，我想诸位都应该很了解，就不在此赘述了。正如前面所说，这两部新世纪最初的高达，在在偶像化的精神上与《高达W》是一脉相承。在监督和编剧的位置上起用福田己津央和两泽千晶夫妇，其结果显而易见：这一对夫妻档——如传言所说，两泽千晶只会、或者说只能和福田合作当编剧——的组合所做出来的东西，从来都是极度商业化、在内涵之外更重视视觉效果、甚至到了华而不实的地步；他们做出来的《高达Seed》和Seed Destiny，比起之前的高达系列来，毋宁说更像《新世纪GPX》和《GEAR战士电童》。他们把这赛车动画和低龄向超级机器人动画的精神带到了高达里，再披上商业化的彩衣，就成就了新世纪的赚钱机器，Seed和Seed Destiny.

　　《高达Seed》在商业上的成功，从一点即可看出：自从94年的《高达V》之后，Sunrise就没出过MSV，而《高达Seed》居然再次得到了出MSV的待遇；平均6.2%的较高收视率也证明了这部作品在抓住一般观众的眼球方面是多么有效。而在《高达Seed》之后，Sunrise马上推出了跟风作《苍穹的法弗纳》及续作Destiny，则是对它商业化之成功的最明显的注脚。——但是，在商业的成功的外表之外，《高达Seed》究竟还剩下什么？

　　……在《高达W》中所宣扬的“完全和平主义”的精神即使只是美丽的空想，那又有什么要紧呢？动画本来就应该允许想象存在，何况这个精神毕竟是人道主义的结晶。进入21世纪的现在，不知什么时候，高达的TV动画只剩下了一张反战的画皮，帅哥美女们在宇宙中随心所欲，纵横无敌，在身后留下一个个火球和一条条胆敢挡路的愚蠢生命。——《高达W》尽管也很幼稚，但在生命的意义上，它比Seed和Seed Destiny要重上许多，起码《高达W》中的主角们都是真心相信“完全和平主义”，并为之贯彻到底的人。而《高达Seed》，虽然还算有个世界观做架子，但动画从头到尾讲述的全都是主角们的随心所欲，整个世界变成了他们和她们展现自己潇洒的舞台。除了主角一干人众，别的人从生到死都只是衬托帅气主角们的道具，更没有对他人生命的尊重可言。而动画中刻意向观众展现的、那些活人爆炸死人成堆的场面与其说是在展示战争的残酷，不如说是在向观众炫耀：“看，我们这动画里连这些场面都有耶！我们也很关心生命，我们也反战耶！”——但是，这些不痛不痒的东西除了“虚伪”之外，是表现不出别的意思的。实际上，要是真像福田前几部作品一样，铁了心做一部娱乐大众的、摆明了就是荒诞无稽的动作片，也是不错的；但《高达Seed》本来就没有任何内涵可言，但是它却装成有内涵的样子：这种行为，就叫媚俗。

　　这是一个普遍媚俗的时代。包括《高达Seed》，包括这几年来流行的美少女风潮在内，全都是媚俗的产物；当然，《高达Seed》虽然媚俗，但在纯粹娱乐的立场上，把它当偶像剧来看，应当承认它并不很糟，起码还值得一看——而等到Destiny一出，所有的反对者全都住了嘴：不是因为它有多好，而是因为大家已经懒得骂它了。对它，我想说的只有一句：在高达系列的评价榜上，被压了十多年，《高达F91》终于可以不用垫底了。如果说《高达Seed》是偶像剧的话，那Destiny就是肥皂剧：《高达Seed》的一切优点它全都没有继承，而前作的一切缺点它全都是有过之而无不及。

　　当所有的观众对一部动画的兴趣点已经缩减到找它抄了多少旧作、探讨男女主角或男男主角之间的暧昧关系、把动画里一切可供YY的画面全都截下来整理成集的地步，那这部动画究竟将在历史上拥有什么样的地位，也就可想而知了。我只是想说，当一部动画连无病呻吟都呻吟不出什么来、战争变成主角机体的Pose秀和廉价焰火大会、以至于从大陆到日本，从香港到台湾，所有人都在异口同声地骂它的时候，它的未来也就注定了；多少年后，当再有人写像本文一样的文章的时候，大概会把《高达Seed》和Seed Destiny拿出来当成反面典型大批特批吧；当然那就不是我们现在需要考虑的事情了……

　　终章：时代所向何方

　　在面向较低年龄观众的TV版之外，高达系列尚有另外一个发展方向。那就是立足于少数然而狂热的宇宙世纪爱好者（大多是Otaku和模型Mania），更深更广地挖掘正统高达的价值；但最近全3D的《机动战士高达igLoo一年战争秘录》则表现出另一个令人反感的倾向，即“为吉恩翻案”和“战争双方皆为恶”这两个从《高达0083》以来就一直有苗头的想法。苛刻地说，除了《高达0080》之外，其它所有的高达在反战的力度上都是要打折扣的；但黑白分明地褒吉恩贬联邦，隐瞒前者的罪恶而夸大后者的恶行，没有比《igLoo》走得更远的了。——它的监督是今西隆志，这家伙在《igLoo》里已经毫无顾忌；在《igLoo》里，所有吉恩军人都是有情有义的热血好汉，所有联邦军人（刻画很少）都是卑鄙邪恶的白痴；公开把吉恩和纳粹的形象等同起来，连原本不错的吉恩宇宙军服都照搬成纳粹的海军军服——除了徽章之外，没有任何区别。到最近，《IgLoo》愈发明目张胆，甚至开始直接把吉恩和二战日军等同起来了……

　　当然，《igLoo》本来只不过是在Bandai高达博物馆里播放的小电影，所以它的愚蠢应该不会太多地影响到正规制作的高达系列；但这个倾向确实存在，而且不可忽视。——现在，Destiny已经完结，它的价值已尽，不会再有什么重要的续作；而《高达Z》终于开始被改编成三部的剧场版，我们有理由相信，正如当年《机动战士高达》走过的道路一样，《高达Z》优秀的情节将依托这个三部的剧场版，得到更大的发展。那么，接下来，高达将选择哪一条路？它还会怎样发展？——预测这些并不重要，这也不是能预测得出来的。高达系列的生命力还很繁盛，没有衰败的迹象；只能说，无论时代如何发展，在那时代中所诞生的文艺作品都必然会反映时代的精神。高达系列至今26年，它已经历了日本动画由腾飞到爆发、再到衰落以及复兴的过程，一部部高达构成了全部的历史，也折射出时代的真实面貌。初代高达的开拓、《高达0080》的人性、《高达G》的变换方向、《高达W》的偶像化，直到《高达Seed》的媚俗，无不如是：只有这样的时代，才会产生这样的作品，时代的方向决定作品的方向；除此之外，决无其它。

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