今年CCG上有一个重要活动便是首届“龙漫杯”大奖赛的颁奖典礼，主办方吉美文化是邀请了现任小学馆第二漫画局局长的佐上靖之先生到场。JPbeta在主办方的安排下采访了这位老资历的漫画编辑，请他谈了谈日本漫画编辑的工作模式、电子漫画的冲击等等大家感兴趣的、关心的话题，相信这篇采访能够让喜欢漫画的朋友更加了解日本漫画的魂。初见佐上靖之先生便被他散发出的气场所感染，端庄的仪表、有序的仪容令人从心里敬畏这位长者一般的大叔。

佐上靖之先生

佐上靖之，日文罗马字写作SAGAMI YASUYUKI，1988年小学館入社。曾担任《TELEBI KUN》编辑，《CORO-CORO COMIC 》（快乐快乐）编辑部编辑长。现在担任小学馆第二漫画局（CORO-CORO·SUNDAY GROUP）局长（Chief Producer）；周刊《少年Sunday》发行人、《CORO-CORO COMIC》发行人、《名侦探柯南》《天方魔谭MAGI》《银之汤匙》等漫画作品的发行人。他还担任过《闪电十一人》剧场版、《精灵宝可梦》剧场版、《洛克人EXE》剧场版等的联合制作人、执行制作人、制作总指挥等职务。

佐上靖之：首先我先自我介绍一下，我是日本小学馆出版社的佐上靖之。我生于1964年，1988年入职小学馆，在我进入小学馆之前，也就是70年代、80年代，日本的漫画高速发展，各式各样的漫画一下子遍地开花，许多漫画家崭露头角。中国的情况我不是很清楚，不过我小时候，一直被父母唠叨比起漫画要多看点有用的文字书，因为在父母看来文字类的书有很高的价值，而漫画则很低，但是身为小孩子会觉得漫画比文字书好看很多，所以会一个劲得看漫画。当然文字书是要看的，我喜欢漫画，想从事漫画的出版工作，怀着做漫画的梦想进入了小学馆。和我一个世代的同僚们，有着与我相似的童年，从事漫画编辑工作的人有许多。

JPbeta：父母对于您进入小学馆有什么看法呢？毕竟小时候会反对您看漫画。

佐上靖之：这个事情是这样的，众所周知小学馆是一个综合性的出版社，辞典、辞书、各种各样周刊、月刊都有，并非只出版漫画，所以父母也不会说什么。

JPbeta：日本也和中国一样，传统的纸张漫画受到电子漫画的冲击，小学馆是如何看待这一问题的呢？

佐上靖之：在我们看来电子漫画与实体漫画并不是对手关系，实体漫画销量下降、电子漫画销量上升，只要总体是上升的，对我们来说都OK。我们最担心的是通过网络提供的各种娱乐，比如音乐、动画、游戏等等，用户投入大量时间与金钱在其中，减少了看漫画的时间。正式这一担心，恐怕从今往后电子漫画要和游戏、动画、音乐等等融合，成为纸上无法展现的全新形式的漫画。纸面的漫画是不会动的，也不会发出声音，但是现在通过智能手机就不同了，虽然画面动起来再配上声音就变成了动画，但是漫画动起来应该是介于动画与漫画之间全新的一种形式，这种全新的形式是我们目前正在考虑的全新概念。

CCG EXPO 2014吉美文化展位

JPbeta：那您觉得一个漫画家必须具备素质是什么呢？

佐上靖之：比起才能、画技、创作故事的能力，首先要有一颗不放弃的心，只有有了不放弃的心才能够作为漫画家生存下去，并且画出很棒的作品。从今往后，中国可能也会有许许多多漫画家出道，作家的队伍会渐渐庞大，说到底这么多漫画家里能画出热门作品的只是一小部分，能够把漫画连载上10年、20年、30年的漫画家就更少了，才能、画技、创作故事的能力等等素质全部都有的人应该是不存在的，如果真有人同时具备这么素质的话那毫无疑问他是个天才，正是因为世界上没有这么多天才，人总是会有欠缺的部分所以才要用自己的努力去补足，能够一直努力不放弃的人，真的很少，我所见过的日本顶尖漫画家都是一直在努力不放弃的人。

JPbeta：那么从专业角度看的话，中国的漫画与日本的漫画的区别在哪里呢？

佐上靖之：这个嘛，我不是很清楚中国编辑部的工作方式，也不是很好说。在日本的话，漫画编辑会去漫画家那里碰头合议，在一位漫画家那里达成共识之后会接着去另一位漫画家那边合议，等回到编辑部的时候第一位漫画家可能已经把画完的原稿送来了，如果觉得原稿没什么意思的话，就会再去第一位漫画家那边合议。等到再回到编辑部的时候后一位漫画家把原稿送来了，所以呢漫画编辑同时要担当好几位漫画家，这就是我身为漫画编辑的工作，知道什么情况下我最轻松吗？送来的原稿不管有没有意思都说OK，让他通过，这样我是最轻松的。正如刚才说到的天才几乎是没有的，所以一回就通过的漫画家也几乎是没有的，所以我就经常奔波在所担当的漫画家们的住所与编辑部之间。如果说哪个漫画家的作品真的很有趣，那我就会一直想要去他那边合议，当然是要在截稿日期之前完成。正是因为漫画编辑一直在和漫画家沟通，所以大家都觉得日本的漫画很有趣。

JPbeta：那中国漫画与日本漫画又有哪些共同点呢？

佐上靖之：这次是我第一次看到这么多中国的漫画，我发现和日本一样，最近的作品很受现在流行的动画、游戏影响。相反说些不同的地方，作者的个性还有些欠缺，如果作者能体现出个性的话那么作品也会越来越有趣。

JPbeta：给中国的读者推荐一些您觉得值得在中国推广的漫画吧。

佐上靖之：我想到了很多作品，但我只推荐一部，就是《妖怪手表》，我在“CORO-CORO（コロコロコミック）”编辑部任职18年，想必大家也都知道《精灵宝可梦》（口袋妖怪、神奇宝贝、宠物小精灵、pokemon等国内目前的正式译名），我认为《妖怪手表》可能会成为继《精灵宝可梦》之后又一部热门大作。现在日本的小朋友沉迷《妖怪手表》已经到了一定境界，如果引进的话，中国的小朋友可能也会很喜欢的吧。