Q：本作品的一个看点就是车辆。那么您们是如何表现出车体的呢？

松浦：我觉得这也是我们此次制作的一大亮点。如果用CG制作车子，那么能让车子拥有漂亮的造型哦。当然，虽然CG制作是个优点，不过这一次的《头文字D》当中，如果让车子的造型太漂亮，反而会产生违和感的。

因此我们刻意让车体变得歪歪的、让尺寸显得不够、扭曲、拉伸……根据分镜的不同，通过镜头展现的画面效果也给人不一样的感受。虽然这种效果如果用手绘的话能否很自然地完成，但是我们却是运用了CG技术来表现这样的效果。

Q：如果是CG动画的车子，那么应该有很多车辆可以作为模板参考吧？但是您们却没有这么做。

松浦：我们最看重的是画面给观众的印象，而AE86如果不能表现在画面当中，那就失败了。再者，AE86也必须能够体现在《头文字D》这部作品当中。但是作为一部现实当中存在的车子，如果将AE86完全还原进动画里，我认为这并不是一个正确的选择。我们通过将作品里86的特性、特点之类的东西加进设计里，这样才最终形成了剧场版里面所使用的86。

Q：动画的角色图应该做到张弛有度。而看起来车子的设计也同样如此，必须要张弛有度才行呢。

松浦：没错。这是绝对有必要的。如果要问理由，应该说动画本身基本上就是一种将一切事物进行扭曲改造的产物。只是虽然说我们在制作一个扭曲的产物，但是不可能做到尽善尽美。如同动画师在一张纯白纸上绘制一张张图片那样，我觉得CG即便采用同一个模型，根据画面的不同也应该进行对应的扭曲才可以。这并不是只在说《头文字D》，其他作品中的表现也一样。绝对没有什么“制作一个模型就OK”的事情哦。

Q：车辆的模板到底有多少种呢？您们又在对于车辆取材方面花费了多少功夫呢？

松浦：我们并没有太多的车俩模板呢。因为本来就拥有一些数据，于是就将这些数据进行组合来表现了。至于为了本次作品新设计的模板，我想大概有30多俩吧。

至于取材，我们也没下太多功夫。首先，我们对于核心的AE86进行了取材。在京都，有个人对于AE86非常执着，按照《头文字D》里的86完全还原了一辆组装车出来。由于规格跟漫画里的一样，于是我们就去京都找他取材，并且拍摄了许多的照片。之后就是从杂志和样本里面收集资料。

Q：那么也请您跟我们说说角色方面的问题吧。2D画面似乎是由LIDENFILMS来制作的，不过相信在您们的处理之下，这一次的风格也会更加清爽吧。

松浦：由于本作品有前作，或许很多人就会觉得保持此前的风格是一个不错的选择。那么如果你要问：跟前作一样好不好呢？我的答案是否定的。我们希望能够做出点新东西来。但是如果刻意强调绘制跟前作不一样的画风，导致偏离原作精髓的话，那也是NG的。我们希望绝对忠实原作。而人设方面，我们就以这样的条件对于好几个人提出了邀请，并且进行选择。实际上从一开始我们并没有特别明确的方针，感觉在设计方面，我们就是以规定的方向和目的不断前进，在这一过程当中慢慢完成工作的。

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