如今我们谈起中国动画，需要划分曾经和现在两个段落加以区分。现在的中国动画，指的是在日美动画大片影响的语境下，从上世纪80年代中期至今的动画加工浪潮。它距离我们熟悉的那个曾经创造过《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》等经典的中国动画已相去甚远，早已走形失味。近日，一部名为《美丽的森林》的中国动画短片，通过奥斯卡初选，成为有资格角逐奥斯卡动画短片奖的中国作品。尽管离最终获奖或有距离，但这多少年来的第一次，消息一出令人虎躯一震。而更重要的是，它的出现仿佛让我们再一次窥见了往日荣光。

《美丽的森林》

为古画打开脑洞

动画短片《美丽的森林》是有传承的，最突出的特点是把脑洞开在了中国古典绘画上。带有中国画特点的山水墨色曾经在我们的动画作品中出现过，不过如今它时不时地以或恶搞或萌化的方式出现在普罗大众的视线中：电影《唐伯虎点秋香》里《百鸟朝凤图》的凤头被当做麻将幺鸡；动画电影《伴我同行》宣传海报中哆啦A梦穿越入古画；故宫藏品《雍正行乐图》中雍正皇帝萌萌地动起来。与这些不同，《美丽的森林》是认真拿古画做起文章，落笔选在了宋代院画上，下了十足的工夫。

动画以鸟为主线，表现的是数万鸟儿尽享的天堂之美，悠然自得、欢唱起舞的森林场面。借用宋代院画的形式作为其语言元素，《美丽的森林》不仅借来其形，也借来其神。借其形，短片选取了《果熟来禽图》、《红蓼水禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《杨柳乳雀图》等多幅经典宋代院画为模板。编导杨春亲手绘制上万幅工笔画，使得宋画朴厚写实、工整细致、色彩绚烂的艺术风格和绘画技巧，尽情演绎在动画中。区别于单纯的描摹复制，编导对原有的静态绘画进行了合理想象。以《红蓼水禽图》为例，该画描绘了水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头伺机而动，而青虾灵活悠游对眼前危险浑然不觉的一幕静态场景。编导通过传神画笔既再现了水禽、红蓼、青虾、荇藻的鲜艳颜色和分明层次晕染，又延续了画中故事：青虾果然不觉，水禽一啄而中，仰头咽下猎物，捕猎成功。虽说森林安宁和谐，但平静间暗藏动物捕食的小凶险倒也自然有趣。宋代绘画处于中国绘画史的黄金时代，这一元素的选取为整部作品带来了不可复制的美感。

借其神，《美丽的森林》主题具有双重含义。动画中直观展现了林中鸟儿们沟通联络、共享自然的和谐日常。结尾汽车声出现，人类开始对森林入侵，枪声乍然作响，羽毛零落，硝烟蜿蜒，只留创伤。这表明人类对自然生态环境肆意破坏，终必导致生命资源枯竭，是为一层。此环保主题老少咸宜，实是居家旅行必备良题。更深一层，整体动画采用卷轴式构图设计，在长卷摇移过程之中推进情节发展，好似阅览一本底蕴丰厚的典籍古卷。而枪声响过，画面洞黑，引申为优秀古代文化的被摧残和遗憾消失，是为另一层。此人文主题沉思隽永，古今中外皆发同感。宋院画的花鸟画意境生动，与第一主题相和；而古画沉静古远风韵独特，一旦失去便难再得，思想便令人忧伤，又和了第二主题。如此，画作和主题相辅相成、珠联璧合，巧妙地表达了人文生态之殇的双重主题。

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