拒绝被猎奇

中国动画自出生之日起，就被注入了中国绘画、民族工艺、传统戏曲、民间音乐等民族传统精粹，涵盖了水墨、皮影、剪纸、木偶等多种形式，风格迥异特色鲜明。曾经的中国动画，让我们记住了《大闹天宫》永恒经典的美猴王，记住了《哪吒闹海》哪吒自刎的悲情深沉，记住了《九色鹿》敦煌壁画的异域风情，记住了《雪孩子》优美诗意的淡淡忧伤，甚至记住了《渔童》怪声怪气的大鼻子洋人，而《小蝌蚪找妈妈》里一尾蜿蜒山水墨色更是留在我们心里，延宕至今。前人经典绕梁经年不绝，日本动画大咖如手冢治虫、宫崎骏者无不对产出过如此动画的中国学派钦佩赞赏，深受影响并取其精华。如今，曾经的辉煌好像已经远去，从上世纪80年代中期起，中国动画受到日美动画冲击，断然失去了已经由几代国人建立起来的独立完整的动画体系。断层之后，尽管近年来国内作品稍有起色，但总体说来，中国动画这棵大树并不如昔日硕果金黄、枝繁叶茂。

《美丽的森林》

以中国古典绘画与现代技巧结合之姿出现的《美丽的森林》，正是这棵树上发出的新芽。它借助奥斯卡之势，凝结起些许期期艾艾的热切期待。然而此时我们应当心平气和并保持清醒，古代经典和现代的融合没有错，却常常是一个危险的命题。不久前，两个中国舞美设计师在世界最高级别的舞台美术展中获得奖项，两人所获评语中，无一例外地提到了古代经典和现代的完美结合。获奖很好，但我们不得不警惕：中国传统文艺样式的独特调性和程式，至今仍然能惊奇老外不假，但这并不意味着我们做得就有多好，而可能仅仅因为他们不是这样做的。最担心的结果就是，经典与传统被我们用完之后，再无可用。没有创新，就只能剩下陈旧。有时候也不无感叹，多少年过去了，老外仍然被局限在那个“东方主义”的框架里，用猎奇的眼光看待我们和我们的作品。

猎奇不会令人沮丧，我们的态度是拒绝被猎奇，而把自己的风格做大做强才是王道。我们绝对不希望《美丽的森林》这样的新芽昙花一现。尽管其身上承载了一部分我们对往昔的怀念与想象，但也预见到它成长中的难点：比如受宋院画题材和样式限制，可以表现的题材和故事复杂性也相应地受到限制；比如如此短片就耗费经年和大量人力，长久下去如何保证人力乃至业界信心的支持。《美丽的森林》有了奥斯卡的初步肯定自然是好事，这可以帮助中国动画树立信心，只是奥斯卡等来自国外的品评并不是唯一标准。中国动画需要走出自己的风格和水准。过往是座丰碑，我们还要接着树立丰碑。在再次树立丰碑的过程中，中国动画寻求自己的风格特征，并不等同于对诸如敦煌壁画、中国水墨画、民间剪纸、皮影等传统文艺样式的照搬。创作者们不可避免地在技术、制造工艺和传播形式等方面受到国外影响，而动画观众们的观看习惯也早已经区别于往昔。从民族文化的土壤中寻找个性，结合国外动画的优点，走出一条内部发掘外部引进的路子，或许才能让我们原先拥有的那棵中国动画大树重新枝繁叶茂。

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