事实上，电影节与奥斯卡的联系并非从来如此紧密。1977年伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》是第一部通过电影节首映（洛杉矶电影节）然后摘得奥斯卡最佳影片的美国电影。1981年英国影片《火战车》在多伦多获得人们选择奖后成为奥斯卡上一匹著名黑马。2000年，又一部人民奖得主《美国美人》再度荣获奥斯卡最佳影片。在当时人们看来，从戛纳或者多伦多挑出一部奥斯卡最佳影片就像在自己半场远程吊射对方球门一样难。欧洲的三大电影节分别在5月、9月和2月举行，它们对于一部志在奥斯卡的影片来说不是太早就太晚了。

转折出现在2004年。学院决定将每年的颁奖礼从三月末提前到二月末举行，这原本是为了缩短颁奖季和为暑期档大片的宣传留出空间。这是一个牵一发而动全身的举动， 完全打破了三大电影节的势力均衡以及促成了多伦多电影节的崛起。 不走运的柏林被迫在全世界的媒体对奥斯卡的注视中难堪地铺开红地毯，五月的戛纳隆重未改但好莱坞暑期大片的过多介入而丧失了声誉；至于威尼斯，也曾经有一秒钟庆幸它与颁奖季直接挂上钩，但转头发现脚前脚后举办的多伦多电影节已经将风头抢走。

索尼经典公司联合总裁的汤姆·伯纳德每一年都会参加多伦多电影节。他解释说，“在过去，冲奥的影片会选择十一月上映，因为刚好可以卖三个月的票房，用这笔钱支付打广告的费用”，“多伦多一直是适合电影首映的地方，因为会有数不清的媒体来到这里（注：目前每年多伦多的记者参与人数超过1500人）。所以在奥斯卡日期提前之后，每个人都说，让我们就从这里开始吧！”

同样多伦 多电影节的重要性也同这个网络和社交媒体的时代电影依靠“口碑（Buzz） 营销”的方式密不可分。 美国媒体对多伦多的关注多过任何一个电影节，这首先是由于地域语言和文化上的相近性。无数的网站、博客、facebook和twitter上的“buzz”会让人们多伦多是个实实在在发生在身边的电影节。在伯纳德看来，成功宣传一部电影是要让它“成为文化的一部分，让人们把它当成自己DNA的一部分”——就像电影《盗梦空间》一样，人们会不知不觉地被围绕自己的Buzz所干扰，发现自己之前并不知道存在的兴趣。这种Buzz最终会成为支持一部影片在漫长的颁奖季中走下去的动力。

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最“人民”的电影节

1976年，一段美好友谊的开始 电影节弥漫着“伍德斯托克”的气氛

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