当“独立”遇到“史诗”、“OH My God”遇到“What the FXXK”，多伦多的口味极其兼容并包，胃口大而不挑食

选片自由与兼容并包

对自己品味负责的选片人

1979年，多伦多人民选择奖颁给了《Best boy》，它最终获得奥斯卡的最佳纪录片，这是人们第一次察觉到多伦多在发掘影片上的潜力。1983年，又一部多伦多人民选择奖《大寒》成为北美票房黑马。次年，科恩兄弟带着《血迷宫》在多伦多横空出世，这部影片被认为标志着美国独立电影时代的到来，但当时四处被拒，直到在多伦多才找到了发行商。而当时，要到第二年，圣丹斯才开始举行它的第一届，而韦恩斯坦兄弟尚未涉足独立电影领域。1989年的迈克尔·摩尔的纪录片《罗杰与我》在多伦多获得人民选择奖，引发了大制片厂之间的出价竞争。

1992年，昆汀·塔伦蒂洛带着《落水狗》在多伦多北美首映，并摘得影评人费比西奖。这是昆汀电影生涯的第一个奖。从此，好莱坞和欧洲都逐渐把眼光投向多伦多。在加拿大国内，多伦多在与蒙特利尔电影节的竞争中也完全占据了上风。后者由于政治约束和不够民主的管理方式而丧失了一部分影响力。但在达斯蒂精神的指引之下，多伦多一直倡导各个单元的负责人有着选片的自由。聘请经验丰富、对自己的品味负责的选片人是多伦多成功的关键。也许只有在这里，观众可以仅仅凭借对某位选片人的信任而观看自己并不熟悉的片子。

电影节的现任主席皮尔斯·韩德林是一名被法国新浪潮改变了人生轨迹的影迷，他在1996年完成了一项不可能的任务，邀请戈达尔本人参加在多伦多举行的回顾展。近年来越办越红火的“午夜疯狂”单元目前在选片人科林·歌德斯的领导之下，该单元主要恐怖、奇幻和武打等类型影片。每年电影节开始前，他都要没日没夜地看上好几个月的片子（注：每年多伦多收到的报名影片量达1400部）。歌德斯的办公室中挂着一张李连杰《黄飞鸿》的海报，他曾策划过多伦多的吴宇森回顾展，还把泰国的《拳霸》以及印度尼西亚最新的《突袭》介绍给了北美观众。从主流商业片到独立电影再到重口味类型片，多伦多的口味极其兼容并包，这让它成为名符其实的最“人民”的电影节。在每年十月举办的纽约电影节由于规模所限，选片的口味过于精细、接近欧洲，而只有多伦多这样的巨无霸汉堡才称得上“大众”，它比任何一个美国电影节都更加“美国”。

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最“好客”的电影节

以有礼貌著称的多伦多观众

撵走了戈达尔？！

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