国产动漫要想有底气与“奥特曼”叫板，必须克服动漫创作思维陈旧、产业链条不完整、人才结构不科学等问题，查漏补缺。

    被寄予厚望但仍步履蹒跚的动漫产业，因温家宝总理考察湖北动画企业而再次引起关注，温总理坦言，自己的孙子也喜欢看动画片，但“动不动就是奥特曼”。他强调，“我们应该有自己的动漫产业”。

    中国动漫也曾风光无限。凝结了中国山水画艺术的动画片《铁扇公主》，名列世界电影史上第四部大型动画艺术片，“日本动漫之神”手塚治虫正是看了《铁扇公主》后受到启发而弃医从画。《大闹天宫》也屡屡斩获国际奖项。尤其是中国的水墨动画，堪称一绝。

    但时过境迁，如今的中国动漫市场已是日美动漫的天下。调查显示，中国青少年喜爱的动漫作品中，日本占60%，欧美占29%。好莱坞甚至以《花木兰》、《功夫熊猫》这样的“中国元素”电影，杀个“回马枪”横扫国内电影市场。当孩子们“动不动就是奥特曼”时，我们不禁要问，中国动漫的软肋在哪里？

    首先是动漫创作思维作茧自缚。日美动漫善于通过故事情景让人去感受和认同一定的价值观，而我们往往把动画片看成是单纯的美术或动画艺术，不仅把动漫作为生硬的说教工具，还定位于少年儿童，可国际市场上动漫早已成人化了，如《超人》、《蜘蛛侠》老少咸宜。

    其次是产业链不完整。日本动漫产业链条就十分完整：漫画连载—单行本—电视剧—电影—影像制品—游戏、服装、玩具等衍生品。美国一部投资4500万美元的《狮子王》，其衍生产品收入高达20亿美元。但我国的一些动画制作和生产商一般都是靠播映来赚钱。而且国内约50%的企业都在搞“来料加工”。以《功夫熊猫》为例，该片25%的前期制作由中国的动画公司完成，但据业内人士透露，为国外加工动画片，每分钟仅能收入三四千元，与《功夫熊猫》过亿的国内票房相比，毛毛雨而已。

    然后是人才结构问题。据统计，目前我国的职业漫画家奇缺，而在日本，仅职业漫画家就有3000多人，其他插画家、自由漫画家更是数以万计；在美国，仅迪斯尼公司一家，员工就有12万。虽然我国有上千所大学开办了动画、漫画、游戏等相关专业，每年有数万名毕业生，但原创人才稀少，而且过于重视绘画和电脑技能，而相对忽视人文底蕴、艺术修养的培养。很难想象，在目前的动漫企业中，能有一批满足《铁扇公主》需要的中国山水绘画艺术人才。

    此外，还有资金吸引力不足、知识产权保护不力、各地动漫产业基地重复建设等问题，制约着中国动漫的“复兴”。我们建立动漫基地、设立动画专业、加大政策扶持力度、延长国产动漫的播出时间……对国产动漫所投入的资源和热情，不可谓不足。但是，想要对撼日美动漫，将消费者的注意力从“奥特曼”拉回国产动漫，还需要我们查漏补缺，从技术、服务、人才培养、知识产权、产业规划等多个方面出发，为国产动漫产业“复兴”创造良好的环境，孕育出一个受众广泛的动漫文化，那个时候，国产动漫才能有底气与“奥特曼”叫板。