在今年4月新番当中，有一部名为《Hisone与Masotan》的趣味作品得到了一些动漫迷的好评。而负责这部作品音乐制作的，则是在业界拥有着非同一般威望的岩崎太整。近日，有日本媒体就对他进行了专访。（有节选）

Q：请谈谈您是如何接手《Hisone与Masotan》的音乐工作吧。

A：这是挺早之前的事情了。差不多在2年前吧，樋口真嗣总导演就跟我进行沟通了。不过那个时候我还不知道会是怎样的一部作品，只是个人也挺希望能够继续跟骨头社合作的。后来又过了1年，才差不多正式开始工作。

Q：也就是说，岩崎先生也有着想要跟樋口真嗣导演再度合作的心情了？

A：是啊。我对他完全没有不好的印象，觉得这是一个非常重视音乐的人呢。之前在《巨神兵在东京出现》的时候就是如此了。感觉他对音乐有着非常强烈的执着哦。这样的导演实际上并不多见呢。所以说我也就一直在想，能够再度跟他合作就好了。

Q：那么在接下这次的offer之后，您是否从导演那儿得到了什么说明呢？

A：什么都没有。他几乎就没有对我做出任何的说明（笑）。

Q：哎！那您到底要如何来创作音乐呢？

A：我是先拿到了前两集的剧本，仅此而已。在offer上也只是写着“这是这样的一部作品，麻烦展现出这样的感情”而已。接下来就让我随心所欲地发挥了（笑）。

Q：这固然能体现出导演对您的信任，同时也可以感受到导演有一种“无论怎样的音乐都可以接受”的想法呢。那么您是如何寻找灵感的呢？例如到作品取景地去看看之类的。

A：在具体谈offer之前，我就试着去了富山县看看，并且参加了那儿的祭典活动呢。那个活动非常有趣，只有9月当中的3天时间里才会举办哦。而最初听说这部作品的时候，我就想到了跟巫女有关的关键词，再加上之前就听说过当地的祭典，于是乎就利用这个机会去看看了。并且在祭典上跳舞的，只有18到20岁的女孩子才行呢。

Q：这个祭典似乎是跟作品的剧情完全没有关联的吧？

A：跟剧情并没有关系。只是我能够从中找到共鸣而已。

Q：那么在看到青木先生绘制的人设原案时，您是否觉得吃惊呢？毕竟画风显得比较萌……

A：完全没有。我立刻就接受了这样的画风呢。毕竟故事本身已经很棒了，倒不如说使用这样的画风会更好。如果说画风显得太漂亮的话，倒是跟作品不太相配了。

Q：而在这次的作品当中，我们听到了各种风格不同的音乐呢。

A：我是有意识这么做的。当然具体在什么地方使用什么音乐，则是交给导演来处理了。最多只是他问我“把这段音乐用在这儿如何”，然后我进行回应罢了。

Q：在5月30日的时候，作品的主题曲跟片尾曲都将上市（采访时期在5月份）了，应该说这两首歌都让人觉得很有冲击性，尤其是片尾曲非常厉害呢。

A：其实最初我也是想要在每集当中都做出一些改变的。然后我们还把音乐发在了网上，让大家一起来感受呢（笑）。而后来的音乐录制工作也比我想象中更快地完成了。

Q：说起来，在作品中出演星野绘瑠的河濑茉希小姐还是第一次录制角色歌呢。

A：是这样吗！让她演唱这么难的歌曲，对此我只能抱歉了（笑）。不过从中也可以感受到她确实努力练习了哦。

Q：而在预告片当中出现的歌曲也非常棒，让人听了之后就觉得很感动。

A：是啊。主要是因为歌曲选择了特定年代的女孩子来演唱吧。如果说是让大人演唱，恐怕就没有那种感觉了。

动画《Hisone与Masotan》由《新·哥斯拉》的樋口真嗣担任总监督，负责过《谭雅战记》《为离别之朝饰上约定之花》分镜的小林宽担当监督，《机动战士高达：铁血的奥尔芬斯》《迷家》的冈田麿里负责系列构成；《超时空要塞》之父河森正治负责主要机械设定，《DARLING in the FRANXX》的小山重人负责怪兽概念设定；青木俊直负责人物原案，伊藤嘉之负责人物设定。