可是“Z钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。

　　浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础?

　　高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。

　　浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。

　　高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。

　　如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Z钢弹”．那么“Z钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻的了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。

　　因此使得“Z钢弹”最终的整体表现往下降了。

　　浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。

　　角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士?柯麦隆(注21)导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。

　　高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。

　　角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。

　　高桥：嗯，富野先生的确在“Z钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。

　　浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。

　　而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。

　　高桥：富野先生在制作“Z钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。

　　浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗?

　　高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。

　　可是在“Z钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。

　　浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗?

　　角木：还有观众的期待太高了。

　　浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Z钢弹’和‘ZZ钢弹’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Z钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。

　　高桥：嗯。

　　角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。

　　高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。

　　浅野：你们的意思是说，“Z钢弹”的整合都太依赖富野由悠季?个人了，是吗?富野先生过度执着于这是他的作品，认定“我当然比你们(钢弹迷)更了解我自己的作品”，但实际上钢弹是否能受人欢迎，最终还是需要钢弹迷的理解，如果不能理解的话，钢弹再有魅力也没有用。

　　高桥：是的。而且现在一个很大的问题是，各个产业不断的在利用钢弹的剩余价值，却不明白必须先做好创作才能支撑这座铁塔，仅是一味的利用，钢弹终究有一天会被弄得支离破碎，土崩瓦解。

　　浅野：必须要用否定前作的方式，才能宣扬自我的主张吗?

　　角木：这样说就不对了，依我之见，高桥兄是希望为钢弹打一剂强心针。在高桥兄看来，钢弹毕竟还是正面价值多于负面，所以才会希望让它长远的继续走下去。

　　高桥：其实你们说的都对，我并不希望钢弹就此垮台。

　　角木：你是以创作者的角度还是钢弹迷的角度这么说的呢?

　　高桥：这……要说是完全自我的创作也不对，并不全然是创作者的角度。

　　角木：那么是以钢弹迷的角度??

　　浅野：是以钢弹迷的角度，希望对钢弹做更清楚的划分吗?

　　高桥：或许是吧。

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