前不久，听说在北京军事博物馆举办的“动漫嘉年华”极其火爆。为什么？我急忙赶了去。

    据举办单位说，第一天排队买票的人竟然从军博售票处排到了世纪坛，只有北京人才知道这中间有多远的距离。6天时间，展会来了11．7万人，仅票房就赚了200多万元。

    这几天，军博对面的麦当劳，完全成了漫迷们的天下，孩子们捏着汉堡啃着辣鸡翅旁若无人大呼小叫谈论心中的偶像，交换刚买的漫画书，我只能在他们身边站着吃完自己的午餐。而展会上马荣成的《风云》中的人物使用的兵器，几百元的都已经脱销。

    这是一个令大部分成年人困惑的时代现象，“动漫”究竟是什么？很难说清楚，但绝对不是我们看着长大的“小人书”。我立刻给在国外的一个小朋友Z写信，告诉他，我想把这东西写得好玩些。

    他的回信令我惊愕：“也许只有你们这一代才会觉得动漫是个好玩的话题，因为你们从来不在意孩子真正需要什么，只按照自己的意愿硬塞给我们一些东西，看到疯狂的漫迷你们只觉得好玩，却从未想过，你们给过我们什么！作为孩子，我们已经看着盗版日本动漫长大了，工作了或者出国了，而中国的动漫还是那个老样子，每当我看到这边的孩子自由自在地看自己喜欢的日本漫画，都为自己的过去感到心痛悲哀，那时候我们多可怜！在我们的后边，不知还有多少孩子在你们的打压下，继续东躲西藏地看盗版的日本动漫，知道这些后，你还会觉得好玩吗？”

    “我们这些画漫画的人，有几个没受日本漫画的影响？”

    6年前，我的一个朋友突发奇想，做个书吧，她的儿子Z力主我们做动漫书。于是，我就和他一起去买书。在一个书摊上，摊主打量了我半天，最后将梯子慢慢竖起爬上去，他小心地拉开头顶上的一块天花板，我探头一看，里面全是盗版日本漫画。

    没过多久，那个摊位被抄，Z打听到另一个地方，我们在位于中关村的一个小门脸前，眼看着工商将一摞摞的盗版日本漫画书装在大纸箱里，然后扔到车上。Z嘟囔：“完蛋，又损失了一个据点。”

    之后，Z出国了，我开始浏览他书柜里的盗版动漫，熟悉了那些被漫迷们传颂的名字，北条司、CLAMP、高桥留美子……知道了香港的黄玉郎、马荣成，内地的颜开、胡蓉。

    在这次展会上，我没有找到日本动漫，都是港台、韩国、内地的，而以内地的漫画家人气最旺，这让我有些吃惊，才几年时间，我们的漫画家竟积累了如此之高的人气。

    在现场动漫大师签名区，疯狂的漫迷围了好几层，根本挤不进去，兴奋的孩子们大都在20岁以下，以中学生为主。一些孩子还担心到了吃饭时间姚非拉就不签了。上午9时30分，我国新生代漫画家姚非拉在漫迷们的欢呼声中闪亮登场。这是个带眼镜的文静年轻人，他带来了自己的首部都市爱情剧———《80℃》。

    “既然是《80℃》的首发，那就请80号漫迷上台吧。”姚非拉平静地说。

    幸运降临在武汉理工大学大一学生朱晨钟的头上，而他竟是为此专程赶来的。他还得到一个机会，由他执笔为姚非拉现场勾勒一幅肖像，再由姚非拉亲自评点。朱晨钟激动得像中了头彩一样。

    我采访了几位漫画人，终于从动漫迷高涨的热情中走了出来，觉得这个话题确实不那么好玩了。

    姚非拉，30岁，是目前国内最受瞩目的新生代职业漫画人，英文名FLY，毕业于华中理工大学计算机系，上大学时开始发表作品，1995年开始在《北京卡通》杂志连载漫画《梦里人》，连载6年完毕，时间之长创我国漫画连载之最。1999年，他的《梦里人》被中央电视台动画部改编成电视动画片，现正制作中。

    令人遗憾的是，这位目前人气最高的青年漫画家，他的“启蒙教师”竟是日本漫画，“像《圣斗士》、《龙珠》，真正萌生画漫画的念头，则是看了士郎正宗的《攻壳机动队》，感觉简直太棒了。”

    后来我才知道，包括港台在内几乎所有的漫画家，他们的“启蒙教师”都是日本漫画，只不过内地漫画家看的是盗版而已。

    “日本漫画太丰富了，你很难和他们拉开差距，所以要找到自己的风格。现在大家太学日本了，每个漫画家都有日本漫画的影子，即使是一向倡导原创漫画的《北京卡通》，多少也存在一些模仿日本卡通的痕迹。”姚非拉这样说。

    “我是看日本漫画长大的，受影响很深，田村由美、清水玲子等日本漫画家对我影响都很深。我最喜欢宫崎骏的作品，但我觉得我的作品比他的作品更有少女味。”内地青年漫画家林夕坦言。

    同为漫画家的林莹也表示：“说句实话，我们这些画漫画的人，有几个没受日本漫画的影响？我的漫画里肯定也有日本漫画的痕迹，只不过我加入了很多自己的东西进去。”

    国内最酷的新生代漫画家BENJAMIN谈到自己的创作经历时说：“我以前就很喜欢模仿北条司，前期的东西就特别像他。形成自己的风格差不多用了6年。”谈起他比较欣赏的日本作者，他说：“比如宫崎峻的《风之谷》，那可是太棒了，比电影要好很多。高桥留美子也是，这位女性很厉害，她对生活的那种观察入微，能很轻松自在地表达出来，从中可以看到她丰富的生活体验和积累。”

    赫赫有名的香港漫画大师马荣成在十三四岁时，也喜爱看日本漫画，“比如《先锋号》、《石头侠》，另外黄玉郎、上官小宝等人的作品我也喜欢，还受过日本的永安乔、池上辽一、松森正等人的影响”。

    日本的动漫，就相当于美国的好莱坞———这是所有动漫画家公认的事实。

    但是迄今为止，日本正式授权中国出版的漫画只有为数不多的几部，中国正式引进并译制的动画片也屈指可数，因此在动漫行业中，盗版的市场占有率超过80％。很大一部分动漫爱好者只能一直靠盗版生存。据调查，90％以上的动漫爱好者获取国外动漫信息，阅读、观看国外动漫作品的渠道是非法出版物。

    姚非拉认为：“我总觉得咱们目前有话语权的群体，比如出版界和传媒圈，对商业漫画有很深的成见。他们瞧不起日本漫画，可他们到底了解多少？日本漫画是一个完整的体系，是个金字塔，大量泛滥的是商业化生产的产品，可在塔尖上有最棒的艺术漫画。没有塔座就没有塔尖，这一点有多少人注意到了？没有商业高度怎么会有艺术高度？我们现在连块建塔的地皮都没有，而日本既有大量的商业大师，又有宫崎峻。”

    “青少年阅读漫画的量非常大，阅读对象大都是盗版，市场上没有正规的、商业的、批量生产的主流漫画，只有主流产品通行无阻，才能叫成熟的市场。我们的社会没有为青少年生产商业漫画产品，最大的危险是什么？是迟早要在经济上吃亏。这就像流行音乐一样，一个国家可以不重视原创吗？”

    姚非拉还声称：“无论是从创作还是阅读来说，现在都是青少年漫画景况最恶劣的时期，大家都在等待链条转动起来，可是没有发动机。”

    三年前，有网站推出内地漫画人的13三种就职机会，其中就有D版（盗版）漫画书商。没有正版，盗版起到了支撑中国漫画市场的“大任”。

    姚非拉深有感触地谈到在日本参加的漫画活动：“我们在国内搞漫画活动都是年轻人，很青春很热血，去的地方也是麦当劳，或者找个很小的漫画吧，很无产者的感觉，因为漫画在我们这里是孩子们玩的东西，是一种很另类的爱好。而在日本完全不同，他们的漫画活动非常正规，非常严肃，大家穿着燕尾服，开着冷餐会，非常庄重、正式，感觉像我们的部长厅长会议一样，在那里漫画和文学一样，是一种很严肃的艺术，那种气氛让我们很不习惯。”

    因此对于签名会上的轰动，姚非拉一直很清醒：“国产新漫画刚出来的时候，读者会觉得很新鲜，所以很容易受到吹捧。一旦读者冷静下来，自觉不自觉地与国外优秀漫画对比，谁强谁弱一目了然，态度上就会由热到冷。”

    动漫帝国竟源自《铁扇公主》

    1943年，一个日本孩子在电影院看了一部中国的动画片，深受触动，决心创作出日本的动画世界，于是，历史的一页揭开了。这个孩子就是大名鼎鼎的手治虫———铁臂阿童木之父。而他看的动画，就是中国第一部动画电影———万籁鸣兄弟导演的《铁扇公主》，这位公主影响了一个庞大动画帝国的诞生。

    有资料显示，目前在全球播映的动画片中，约有六成多是日本制作的，占有世界最大的市场份额。在东南亚经济危机时期，日本和韩国是凭着动漫和游戏，走上复兴之路的。除了动漫本身外，在日本，由动漫衍生出的文具、玩具、游戏软件和服装等已经在全球形成一个巨大的“动漫产业”。据日本贸易振兴机构的调查，目前日本国内与动漫角色有关的商品销售额每年高达两万亿日元左右。

    日本漫画连载刊物多达数十种，《少年JUMP》月发行量达700万册，相当于中国全国所有动漫类杂志年发行量的总和；日本的动漫制作公司有430家，其中359家（约占83％）集中在日本首都东京，仅东京电视台一家，每周的动画片放映长度就达200分钟以上，每一季还有动画电影新片上映。

    日本动漫产业从上世纪70年代正式进军海外，在美国和亚洲人气都很旺，一些作品在欧洲也引起了轰动。上世纪90年代后，世界范围内掀起了日本动漫热，好莱坞的电影公司争相购买日本动画片的电影改编版权，日本动漫产业的出口额急剧扩大。《宠物小精灵》系列在全球45个国家公开播映，为日本带来了380亿日元的收入，约为日本本土的两倍。仅动漫电影、电视的制作销售额这一项，在2002年就达到了约1860亿日元，目前，作为数字内容产业，日本的动漫与游戏已在世界市场上引起了广泛的关注。

    电影《黑客帝国》系列公映之后，迅速成为全球性话题，更早的同样主题的日本动画片《攻壳机动队》也开始受到人们的关注，因为连美国的沃卓斯基兄弟也承认，“黑客”系列的灵感来自像日本的这个系列动画。《黑客帝国》在若干想法上，套用的都是日本这个动画的情节，甚至连片头弹出字幕的方式都和《攻壳机动队》一模一样。

    上世纪80年代末，第一批日本漫画以各种途径进入中国，开始了对中国漫画市场长达十年的统治。日本漫画以其精美的画面、想像力丰富的情节和专业化的包装、宣传等商业运作体系，轻而易举地影响了80年代出生的整整一代人，同时也成为无数老师、家长和社会舆论口诛笔伐的“精神毒品”。

    在国外，特别是日本，漫画产业早已形成一条复杂的产业链，而美国、日本等动画制作强国，正在逐渐把中国这个大市场放到他们的“产业链”中。

    根据北京市多媒体产业协会提供的数字，2003年中国动漫业总收入80％的份额，被国外产品占据，这些制作流程化的作品，正在以“倾销”的方式将国产作品排挤出市场。

    因此，有专家认为，对这些动漫爱好者而言，想令他们放弃国外优秀作品是不现实的。因为当今日本的动漫艺术已在世界上遥遥领先，成为艺术与商业的成功范例，不但如此，动漫艺术在日本还影响到周边艺术，成为一种最具有前瞻性的艺术，同时也是最具有渗透力的大众艺术。

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