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志村贵子作品·《放浪息子》，执念已久的动画化

Q：《放浪息子》（2011年）是根据志村贵子老师原作的作品，动画曾经在“noitamina节目”播出。而这部作品跟如今的《ALDNOAH.ZERO》也有着一定联系呢。

青木：我从很久之前就总是对AIC的三浦亨社长说：“想制作《放浪息子》”，因此才有了后来这部作品的动画化。我个人非常喜欢志村贵子老师的作品，所以真的很开心。

Q：这部作品的什么地方吸引了您呢？

青木：该怎么说呢，应该是不可思议的魅力吧。虽然台词不多，但是角色形象却塑造地非常鲜明。尤其是，《放浪息子》本来是个沉重的故事，但是作者却非常干脆地刻画了出来。这种反差令人玩味。而角色看起来非常可爱，却会心平气和地做一些重口味的事情。并且这种重口味当中又融入了幽默元素，令人看着看着就会心一笑。还有，独特的水彩笔触也是值得大书特书的。我们在制作动画的时候也是一边活用这种画风，一边挑战新的表现形式的。

Q：那种飘乎乎的浓淡色彩使用方法，确实给人带来了冲击。

青木：色彩设定是拜托了大内绫女士负责的。她也参加了《ALDNOAH.ZERO》的制作。不过在摄影胶片上使用水彩风格的话，漂亮的涂色跟动画画面中表现的颜色却会发生变化。但是如果改变摄影处理方法，那么大内女士就得重新上色才行。我们重复着这样的错误，在追求到极致的过程当中也是相当辛苦。不过一旦掌握了诀窍，那么就不需要重新拍摄了。大内女士的上色加上伊藤圣先生的美术，构建了非常棒的画面呢。不过当时noitamina要求动画全部为11集，因此进行了一定修改后播出。而影像制品跟网络配信则是按照原计划的12集播放。

将《空之境界》的剧场版品质带入TV系列《Fate/Zero》

Q：接下来就是您的代表作《Fate/Zero》（2011年）了。由于《空之境界》受到好评的关系，感觉您在这部作品里面也是斗志满满呢。

青木：我也是带着“请一定让我来制作”的想法参与进来的。而且对于ufotable而言同样是久违的TV系列，大家在说：“用《空之境界》的品质来制作这部TV系列吧！”现场的人都充满了斗志呢。

Q：如果说到跟《ALDNOAH.ZERO》的关联，那么《Fate/Zero》是对于虚渊玄（《ALDNOAH.ZERO》的原案）小说进行映像化后的作品呢。对此您有什么看法？

青木：在以映像化为前提的时候，我们对于《空之境界》的剧情结构进行了一些改动。而《Fate/Zero》则是从企划的角度而言需要“维持现状”的。因此我们就是把虚渊先生的小说“按照原作”进行动画化。

Q：这部作品的映像也没有让大家失望，剧情的丰满让人吃惊。

青木：我们将《空之境界》当中发掘出来的技术全部用到了这部作品里。而所有工作人员一起努力，才有了这样的结果。ufotable的CG班子成长很快，所以我们在很多地方使用了CG分镜，而这种随心所欲制作、不受任何人干涉的做法，最终形成了这部极为奢侈的作品。

Q：感觉您对于角色的深度解读还是很厉害啊。

青木：虚渊先生写的作品里，文章通俗易懂，而角色也让人感到十足的魅力。我确信按照原作进行映像化，那么就足够表现出角色的魅力了。再加上须藤先生的角色设定也非常棒，应该说是原作的力量和工作人员的力量汇聚在一起，才有了如今的成绩。我强烈地意识到：这部作品是由大家齐心合力才完成的。而且工作人员包括我在内清一色都是型月厨，这一点也很好啊。

Q：作品当中哪一集给您深刻的印象呢？

青木：我最有感触的还是第21集“双轮的骑士”。我自己参与了分镜工作，上半部分的摩托追逐戏很有乐趣，而下半部分雁屋崩溃的模样也让人在作画当中感到很开心呢。

Q：舞台·冬木市是以神户为原型塑造的，那么在取景的时候发生过什么吗？

青木：我没能去神户，而是副导演恒松圭他们去的。并且拍摄了很多非常赞的照片。在古老的街道两旁却有着最新的设备，这真是个不错的城市呢。我非常喜欢刻画城市，但是这样一来会增加美术方面的负担。虽然可以利用数字化的贴图技术，但是城市战的制作难度还是很大的，我们在制作时都小心翼翼，生怕弄得过火了。

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