动漫互动

　　不过，日本漫画家也并非坐享其成，他们需要全程参与漫画动画化的过程。动画开播的时候，漫画仍在连载中，动画剧情一般比漫画情节慢一步，如果漫画连载情况出现变化，比如被杂志社中途砍掉，动画也就只能跟着一起结束。漫画家富坚义博的事情很有趣，他在漫画进入改编后一直停刊休息，结果动画情节追上了漫画，制作方只好暂停TV(即电视动画)，改成了几集的OVA(即Original Video Animation，意为原创动画录影带)，最后，动画制作方实在受不了富坚的慢速度，直接停了动画。

　　漫画改编动画的结果并不都是电视动画，还有OVA和剧场版。OVA比较短，质量相对较高，适合找画面比较精细的中短篇漫画来做；剧场版的做法一般是截取某段情节，或把所有故事浓缩起来，去掉旁支，保留故事主线。

　　通常情况下，日本电视动画播出一段时间后，会以每年一部或两年一部的速度推出时长约90分钟的剧场版，目的是吸引原先漫画和TV动画的观众进电影院。剧场版多数由动画制作组重新编剧，但《海贼王》可算特例：在原创了7部后，第八和第九部剧场版的剧情直接取自漫画原作，第十部更是把漫画作者拉过来做故事脚本。剧场版做得最成功的要数《名侦探柯南》、《蜡笔小新》和《机器猫》，几乎每一部都是按大片标准制作，带来的票房收入自然也很可观。

　　在日本，漫画改编动画的一般顺序是漫画—TV—OVA—剧场版，但并不绝对固定，也有先漫画再剧场版最后TV的做法。

　　让漫画“动”起来的导演们

　　由于漫画和动画出自不同人之手，各人理解不同、表达方式也不同，所以，漫画改编动画少不了有所改动。但能把动画改得跟漫画几乎完全不同，在日本恐怕也只有押井守和新房昭之两个人了。

　　押井守把《福星小子》这种搞笑漫画变成了严肃的哲理动画，把《攻壳机动队》这种半色情、半搞笑的科幻漫画变成了探讨人生意义和生存意识的片子，把《机动警察》这种轻松打斗漫画变成了沉闷的政治题材。有意思的是，尽管与漫画原作完全不一样，但他的改编动画并不逊色，反而具有经典意义。至于新房昭之，是一个会把后宫漫画变成格斗动画，把愤青漫画变成“捏他”(指作品里面充满了大量隐喻内容)动画的人。

　　而宫崎骏和大友克洋，则是身兼漫画家和动画导演，自己的漫画自己改编，可谓是“又当爹来又当娘”。

　　《浪客剑心》是一个不得不提的特殊例子。漫画前期表现平平，中期开始出彩，到志雄篇达到高峰，带动了“幕末新选组”(即作品中的京都维和组织，类似警察)的风潮。根据漫画改编的TV动画加了大量原创情节，但制作水平一般，只能算中等偏下水平；但根据某一段改编的OVA《追忆篇》，却成为日本动画史上最好的OVA之一；另一个原创剧场版水平更低，基本没人理睬；之后原创结局的OVA《星霜篇》，糟糕到连主角都“干”掉了。

　　从《浪客剑心》漫画经典、TV平平、OVA好坏各一、剧场版低下的不同遭遇，可以看出导演在漫画改编中的影响有多大。从观众的角度说，看一部漫画改编动画是否成功，不在于改头换面的程度有多大，而在于以下几点：是否乱加故事、情节拖沓、随意修改、人物走形、动作简单。

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