怪兽哥斯拉贴着“Made in Japan”的标签，却是在全世界范围内最受认可的怪兽之一。1954年，日本东宝株式会社制作了这部怪兽电影，使之成为了日本怪兽的“参考模板”。当然，哥斯拉对于日本的电影历史也意义非凡：《哥斯拉》成为了首次在全美上映的日本电影，且在纽约创造了长达47 周的上映记录。

今年是哥斯拉“诞生”60周年，由加雷斯•爱德华斯导演的2014版《哥斯拉》也已经在一些地区上映，与世界人民久违的哥斯拉重新出现在荧幕。但是，对于2014版的哥斯拉，不少日本人并非盲目追随，反而表示“很不爽”。当然，被美国翻拍的哥斯拉，也不是第一次被日本观众批评，1998版的《哥斯拉》也被损得体无完肤。日本观众似乎越来越不待见哥斯拉了。

首先，2014版的哥斯拉，在“哥粉”的眼里，它根本就是一只“整容失败”的哥斯拉。有人批评，2014哥斯拉相对于1954的哥斯拉，体形巨大，发福不少，已经不是原来的样子了，只是一只“肥斯拉”。此外，一名忠实粉丝，也是哥斯拉漫画的收藏者评价道：“1998版的哥斯拉的头太小了，声音也不够尖，完全是个失败品。甚至，连东宝株式会社都不承认98版的是真正的哥斯拉。其实，在这些挑剔的目光背后，是粉丝们不满导演们将日本版的哥斯拉翻拍得“面目全非”。

其次，哥斯拉的象征意义也被改变了。哥斯拉曾经是一只受核辐射污染而基因突变为怪兽的无辜生命，带着人们对核能的恐惧。然而，在爱德华斯2014版的《哥斯拉》中，如他所说，2014版的《哥斯拉》并非是仅仅拍给哥斯拉的粉丝看的，而是为了吸引更多原本不是粉丝的观众。而且，此次哥斯拉无端端地成为了反全球气候变暖的使者，可以说，2014版的电影也只是借了哥斯拉的名号，撑起了另外一部完全不相关的电影。

最后，哥斯拉曾经被看作日本对电影最大的贡献之一，但与此同时，哥斯拉的诞生也是广岛原子弹之后人们对“核”的恐惧的化身。在广岛原子弹爆炸后，数十年过去，多数人已经摆脱阴影后，却又发生了福岛核事故。在此时，哥斯拉的复出，只会让更多人的目光离不开福岛，为日本社会反核风波“火上浇油”，这是日本政府无论如何也不乐见的事情。

话说回来，批评归批评，美国版的哥斯拉不被日本观众接受也是可以理解的。广岛的恐惧已经过去数十年，承受原子弹恐惧的人亦不是美国人，加之日本的文化与美国的文化也并不相似，要求美国版的哥斯拉电影带着日本的气息，恐怕是不实际的。

是否是因为1954年哥斯拉的形象已经深入人心，先入为主，从而让其他的哥斯拉们都黯然失色，是很给出确切的答案的。但是，换个角度想一想，不论是日版的哥斯拉还是美版的哥斯拉，每一次在屏幕上出现，不都让更多人认识哥斯拉，认识日本吗？