这个日本漫画家作品少儿不宜 却深受粉丝们的喜爱受关注

哒哒君在不久之前就给小伙伴们安利过二子的一部反军国主义优秀漫画作品《鱼》，当时有不少人质疑哒哒君是不是过度解读了这部惊悚动画。

对此，哒哒君特意向伊藤老师请教了这个问题，事实证明哒哒君并没有过度解读，在动画版最后马戏团部分，那些瓦斯气体燃烧后形成的扭曲鬼脸确实有其特殊喻意。

伊藤老师给出的回答是这样的：

“那个（扭曲的鬼脸）暗指人类的亡魂的感觉吧，战争中死去的人类的亡魂，亦或是被瓦斯鱼感染的人的灵魂。总而言之，就是被利用奴役的可怜的牺牲品。”

不过，更多的粉丝最早知道伊藤润二还是因为他那部每每想起都汗毛倒立的作品《富江》，或者是那部想象力丰富的《人头气球》。从明治时期至今，无数个名叫富江的美丽妖娆女孩不断被杀害，成了一宗未结的悬案。凭借富江的大热，伊藤润二走进了普通观众的视野。

有句话怎么说来着，姐姐们拯救世界？没错，就是这样。

二子与恐怖漫画结缘最早还是因为自家姐姐。他有两个姐姐，其中一个从小就异常喜欢看惊悚漫画，家里也摆放了很多姐姐的恐怖漫画书，二子还时常收到姐姐赠送的恐怖漫画书。这有特殊得到氛围让他开始对恐怖漫画产生兴趣，尤其是楳图一雄对二子的影响非常大。

伊藤老师坦言说，当时看楳图一雄老师的《蛇少女》时，给幼小的自己带来了很大的冲击，不过倒是没有很害怕的感觉。因为当时其实并没有怎么看的懂漫画的内容。

不过，大家还是要听伊藤老师的话，小孩子就不要看恐怖漫画啦！

实际上，伊藤润二并不是专业出身的漫画家，他最早的工作是齿科技工，恐怖漫画只是个人爱好。但契机出现在他23岁，当时恐怖漫画杂志《万圣节月刊》设立了以楳图一雄老师名字命名的“楳图赏”， 以表彰恐怖漫画新人。

因为二子很崇拜楳图一雄老师，想着参加比赛可能有机会让楳图老师注意到自己，于是就去投稿了。当时的二子并没有想着要成为一名漫画家，没有想到他最后竟然得了奖，后来就一边工作，一边画漫画，再后来就干脆辞了齿科技工的工作正式开始画漫画了。

熟悉二子作品的小伙伴肯定都很喜欢他独特写实的画风，相较于现在流行的大眼萌妹正太的画风，伊藤老师更擅长细致地描绘人物的毛发、表情和动作姿势，他笔下的人物非常符合现实真人比例，画面干净却通过一些人物细微的表情营造出一种阴郁暧昧的氛围，那种眼角眉梢、毛孔发丝都渗透的恐怖逐渐将你包裹。

狰狞万分的人头，张牙舞爪的发丝，铺天盖地的漩涡，一切的异象中呈现出的是二子对日常生活中一些社会和人性问题的思考和放大，一切看似荒谬异常却又让人细思恐极，正是这种让人神经绷紧的战栗感让读者们着迷不已。

下面是哒哒君汇集整理了粉丝们最好奇的问题后，对伊藤老师进行专访环节：

（D：哒哒君，Y：伊藤润二）

D：伊藤润二老师您好，很荣幸能采访您。我们知道您创作了很多优秀的漫画作品，几乎每部漫画都让粉丝津津乐道，请问最初开始创作漫画的契机是什么呢？

Y：我其实最开始的工作是齿科技工，恐怖漫画只是个人爱好，但是23岁那年，日本恐怖漫画杂志《万圣节月刊》设立了以楳图一雄老师名字命名的“楳图赏”， 以表彰恐怖漫画新人，因为我很崇拜楳图一雄老师，想着说不定能让楳图老师注意到我，所以就投稿试试看了，当时并没有想着要当漫画家，结果没有想到竟然得了奖，后来就一边工作，一边画漫画，再后来就干脆辞了齿科技工的工作正式开始画漫画了。

D：不少粉丝都知道您是因为小时候无意间接触到恐怖漫画，才对这个领域产生了兴趣，所以关于小孩子看恐怖惊悚漫画这件事，老师是怎么看待这个问题的呢？

Y：其实我是不太支持小孩子看恐怖漫画的，害怕会对她们的心理造成影响，所以我的女儿们基本没有当着我的面看过我的作品。但是有些作品，比如《猫日记》，确实是以家庭日常生活为背景创作的，里面有很多我的妻子翻白眼的形象，上次北京发布会的时候，还有媒体问我妻子有没有对此表示过不满。

D：伊藤润二老师塑造了一系列经典角色，像是“富江”、“双一”、“桐绘”等人物让很多粉丝印象深刻，请问类似双一这种角色在现实中是否有创作原型呢？

Y：我有时候会比较喜欢观察人类，身边的人，甚至是大街上擦身而过的路人，然后在观察的过程中会加入一些自己的主观臆想，渐渐的脑海里就会出现一个成型的人物形象。但也并非全都如此，有很多也是完全是自己凭空想象出来的。

D：老师的漫画一向以脑洞大开在粉丝中广受好评，请问老师创作故事的时候是一开始就有一个完整的故事脚本，还是边画边调整呢？

Y：最开始是会有一些想法或者比较有意思的点，在产生这些细小的灵感之后，我会在脑海中慢慢把这些点完整化，也就是一点点把故事充盈起来，这样等我下笔的时候，其实脑海里已经形成一个比较完整的故事框架了。

（一起围观下二子的工作间，看起来就很有感觉呢，好奇数位板是什么牌子的~）

D：在创作过程中，老师是怎样从生活中捕获灵感呢？遇到瓶颈期是如何解决的呢？迄今为止，您认为哪一部作品完成的难度最高？

Y：灵感其实就隐藏在生活中，甚至可以说是无处不在的，但它又是不可控的，不仅是漫画，很多艺术作品的创作灵感都来源于生活，有时候是一件小事，有时候是路边偶然一瞥看到的某样事物，都有可能在一瞬间激发出某个灵感。

Y：偶尔也会遇到思绪枯竭的时候，这种时候与其干坐在工作台前拼命构思些什么，倒不如做些放松的事，反而有助于将思绪沉淀下来，比如兜兜风或者泡泡澡之类的。

Y：难度的话……大概是《忧国的拉斯普京》？这部作品对我来说是个不小的挑战，我不是很了解政治，加上长崎尚志老师的脚本中，故事背景有像俄罗斯、维也纳这样的地方，这对于建筑上的绘制需要很大的要求，我平常的作品基本上都是是自己一个人完成的，不会请助手，可是当时为了能表现好这部作品也请了助手。（据悉，伊藤老师迄今为止只在创作《忧国》的时候请过助手）

D：伊藤润二老师的作品非常多，但迄今为止只有一部《鱼》动画化了，粉丝们非常想看到其他作品的动画化。请问老师，恐怖漫画动画化会不会比其他类型漫画更为艰难？在动画化过程中会遇到哪些问题？

Y：确实会比较麻烦一点吧，很多技术上的呈现都花费了制作人员很多的心血，尤其是细节上的一些处理。我和粉丝们的心情是一样的，也很期待我的别的作品会被动画化。

D：很多观众非常好奇故事中马戏团部分片段，请问关于马戏团和瓦斯气体燃烧后形成的扭曲鬼脸有什么特殊的喻意吗？

Y：那个（扭曲的鬼脸）其实就是人类的亡魂的感觉吧，战争中死去的人类的亡魂，亦或是被瓦斯鱼感染的人的灵魂。总而言之，就是被利用奴役的可怜的牺牲品。

上一页  [1] [2]  尾页