近年来，中日两国关于动漫方面的交流变得越来越频繁，除了很多新番作品推出了正版播出的模式之外，也有一些中日两国动漫从业者进行交流的案例。前几天，《刀剑神域》导演伊藤智彦在接受采访的时候，就谈到了有关中国这个巨大市场的问题，并且表示“可以听听有关跟中国合作做动画的事情”。这样的表态也引发了很多网友的关注。那么如果说未来可以选择任意的日本动漫人来做国漫的话，你会选择谁呢？在今天的话题当中，一起聊聊吧！

【人选一：虚渊玄】

如果要说日本动画编剧当中知名度最高的一个，那么恐怕很多人都会提名做工口游戏出身的老虚吧？老虚拥有着非常扎实的创作功底，他的笔下有着非常多经典的角色。这一点恰恰是目前很多国漫所欠缺的——不会说故事，角色个性不够。

而且，老虚现在其实已经开始了跟中国方面的合作，去年7月的《东离剑游记》便是跟台湾地区联手的。而且他在此前一些采访当中，还透露了自己对中国武侠的喜爱。并且表示《魔法少女小圆》其实有着浓郁的港片风格。

在这样的情况下，老虚过来参与制作国漫，似乎也就是顺理成章的事情了吧？有他的出马，这部作品肯定能够吸引大批动漫迷的眼球，然后数钱到手软了。并且有了老虚的口碑保证，这部作品打入日本市场，估计也会有着不错的反响吧？

【人选二：新房昭之】

除了老虚之外，日本最有知名度的动漫人当中也能够找到新房昭之的名字。说到底，如果是制作动画的话，那么导演的作用是最为关键的。我们甚至于可以说，全世界也只有新房昭之能够将《物语》系列制作得这么出色。

而目前国漫如果想要取得更好的发展，在各方面都存在着很多提高的空间。既然如此，为啥不能邀请到新房昭之过来，然后从全局进行统筹呢？有了他，那么这一部作品肯定会有非常高水准的质量，并且新房的粉丝们也一定乐意过来捧场。同时，我们就有机会在国漫当中看到很多新房昭之的痕迹，例如说那个传说中的“45°扭头”了！

【人选三：宫崎骏】

看到这个名字，或许很多动漫迷会嗤之以鼻：开玩笑，宫老爷子能来你中国做动漫？但是实际上，恰恰这样的功勋老前辈，才更有可能对其他国家的动漫发展产生兴趣！

在此之前，老爷子曾经多次批判日本国内的动漫制作环境，并且觉得这个国家喜欢看动漫的全是死宅，没有活力。这样一来，如果他能够到中国指导工作，甚至于发挥余热，来担任某部作品的监修，没准能够令这部作品的人气迅速爆发，并且成为国漫当中的经典吧？

当然了，除了直接参与指导作品之外，国内一些机构也不妨邀请老爷子过来，担任某些动画专业的客座教授。有了大师亲临现场指导，对学生们应该也会有极大的鼓舞。如果他能再把吉卜力工作室的一些经验与我们分享，那么就是国漫之幸了。

【人选四：伊藤智彦】

这就是本次话题的“牵头人”了。而且跟前面列举的名字不同，伊藤已经明确表达了想跟中国合作的兴趣。所以说没准就在此刻，他已经跟国内一些机构展开了联系吧？

虽然说从知名度而言，他并非日本一流的导演。不过一方面既然他有这个兴趣，那么就不会有什么别的想法。另一方面通过《刀剑神域》等作品可以发现，伊藤是一个特别擅长营造画面效果的导演。否则也不会凭借《刀剑神域》一夜成名。

想想看，如果伊藤能够来到国内，然后参与制作一部类似于《刀剑神域》、或者以动作戏为主题的动画，那么会不会也给国漫市场带来新的刺激呢？

【人选五：山本宽】

或许很多动漫迷都非常熟悉宽叔的名字吧？当年凭借《凉宫春日的忧郁》编舞一炮成名，但是后来又因为《幸运星》事件失去了导演的职位。后来的几部作品也是“遗作”不断，让很多人为之失望。

但不得不说，宽叔还是一个非常有才气的人，或许他缺乏的只是比较给力的资金团队罢了。那么如果说他有机会来到中国制作动漫作品，搞不好就拥有了充沛的资金，并且终于拥有了一个让他充分发挥的环境。在这样的情况下，如果说宽叔能够打一个漂亮的翻身仗，不但可以挽回自己损失的口碑，让自己不要再当一个只会发推特的“网红”；还能利用自己的成功经验，刺激更多的日本动漫人来华淘金，形成良好的循环。

考虑到前段时间山本宽都来上海开讲座了，以上的设想恐怕也未必不可能吧。

【人选六：富野由悠季】

这是一个被称为“高达之父”的男人。应该说从整个日本动漫历史而言，《机动战士高达》系列都恐怕是吸金最多的作品了。而作者大光头自然功不可没。

但是呢，跟宫崎骏老爷子一样，富野也对现在日本的动漫环境感到不太满意。同时，他此前负责制作的《高达》新动画，也没能够取得什么太好的成绩。

在这样的情况下，如果富野来到了中国，会不会有所变化呢？答案或许是肯定的。因为在中国喜欢机战的人并不少，这跟日本死宅遍地的环境也有明显不同。所以说，没准他会通过在咱们国家制作一部机战类型的动画，然后将机战的低迷环境进行改善呢？这种结果对大光头来说，也算是晚年的一种欣慰了吧？

【人选七：水岛努】

如果要评选一个近年来能够稳定出产人气作品的人物，那么水岛努的名字肯定会被频繁提及。之前的《少女与战车》《绅士学园》《白箱》等都好评如潮。这一点说明了什么呢？水岛努可以胜任各种各样完全不同类型的题材！

实际上虽然说国漫近年来发展很快，但是想要打入国际市场还是有一定难度。其原因就在于很多国内的作品没有足够的“普遍性”，让外国人很难理解其中的趣味。但是如果水岛努上就完全不一样了，或许他可以把国漫做成日本人、美国人等老外都能接受的作品。

如果真的能做到这一点，那么水岛努的历史地位恐怕也是无人可比了吧？

【谁来都没有什么意义】

虽然说近年来日本跟中国在动漫方面的交流特别多，但是实话实说，如果真的有什么日本的动漫人来到国内制作动漫，恐怕还是会面临很多水土不服的问题。

首先就是一个语言沟通问题，本身制作动画就非常考验制作者的那种“灵感”，但是无论是日本的导演还是编剧，是否能够拥有那种将自己的想法充分展现给国内制作人员的能力呢？这需要打上大大的问号。同时，我们也不能忘记，日本其实还算是一个相对保守的国家，未必就会愿意全心全意地给一部国漫服务。到时候如果变成了给很多的钱，但是做不出好的作品，那么就显得非常尴尬了吧？

所以说，最好的方式还是国内的制作人去日本学习交流，然后由自己人做吧！

OK，以上列举了一些比较大牌的人物，并且分析了相关可能性。那么各位动漫迷又是怎么看呢？请说出你的看法！

而昨日话题“为啥《君名》票房能赢《大鱼》”也引发了很多动漫迷的评论。下面就看看其中的代表是怎么说吧。

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