87年1 月14日发售的《少年sunday》7 月号的预告中刊载了最终回的提示。打算让大家一起来完成"fin" ，所以我的110 名朋友交稿当天，我约集《福星小子》历代负责人到家中。强制在场每个人负责一件工作，有的贴网点纸、有的上色，连正在吃东西的人都轮番上阵。宴会进行到最热闹时，贴好最后的网点纸。当原稿拿到宴会席上时，大伙儿同声" 哇。" 真是令人打从心底感到温暖的一幕。接着大家迅速地合拍了纪念照。此刻我只觉得" 啊。真的结束了。"‘
　　《福星小子》和《相聚一刻》是我10年中的一切成长的过程，我生长在一个颇富趣味的地方。屋子座落于繁华的闹区中，邻居有艺妓和三味线琴师，路旁种了柳树，每10栋房子就有一栋是寺庙。
　　父母是感情融洽的普通夫妇。父母情感融洽，对我有很大的影响。
　　例如，即使我想画个坏人也画不出来。总是一面画一面想着，一个过失犯错的人本性仍是善良的。或许是受了父亲的影响，我始终无法画出一个真正的坏人来。儿时也会遭父亲严厉的斥责，但愈来愈乖巧。
　　身为开业医师的女儿，生活谈不上富裕或贫乏，却也过的相当自由。由于我接受一般的家庭教育，自小养成爱惜金钱的观念，所以至今仍极少为自己花钱。对服装饰品一概没有兴趣。
　　甚至到了小学6 年级左右才开始用自己的零用钱购置漫画书。我是一个很内向的孩子，不好动。尤其是天气冷时，提到去玩更毫无反应（笑）。我上学的附属小学很远，走路要二、三十分钟，因此和邻居孩子都不熟。父母经常说" 去外面玩" ，我却自然而然的多半呆在家中画图。我有二个哥哥，第一次对我说" 画漫画吧" 的人，是目前在当医生的大哥。他说了几句我不明白的话：" 你看，漫画的要诀就在四格画面" ，且督促我画漫画。当时我是赤塚不二夫老师的漫画迷，所以就画了松君与公主（笑）。这全都是大哥的功劳吧。
　　第一次投稿当然不爱念书，尤其是数学，拿零分是家常便饭，所以也遭到很大的挫折（笑）。国文、英文、日本史也几乎都是蒙混过关。高中虽然是读女校。却和三个朋友组成漫画研究会，却不晓得该做些什么事，学校里举办文化活动时，我们刻钢版制作了一些印刷品，到处问别人" 你觉得如何？" 我记得当时好像是临摹了" 蜘蛛人？"（笑）
　　当时我是池上辽一老师的漫画迷，初中一年级时最喜欢看少年周刊，每周连载三次《什么都不要》。叙述公害之街上有一个群坏学生扩张恶势力，有一位转学生十分气愤，却又对他束手无策。当自己喜欢的人被欺负时，转学生再也忍无可忍了。但是池上老师却未在此以网点加强，而把转学生画成重叠的影像，一看就知道，" 啊，杀了这家伙……" 这种画法从未有人尝试过，颇有新鲜感。

我的漫画修业
　　高桥老师就是以临摹池上老师的画，开始创作生平第一件漫画作品。随后立即投稿到少年漫画杂志。当时是高中二年级。
　　" 我向少年杂志投稿的原因是强烈地想从事少年漫画创作。由于从小学一年级就爱看少年周刊，所以深受影响。对于《男子甲子园》、《明日的丈》（台译：小拳王）、《柔道一直线》的主人翁，都心怀爱慕之意。"我投稿第一篇作品描述所有的人都遇到细菌兵器的攻击，求生不得求死不能，类似学生和一班族交锋的武士剧。这里没办法详述故事的内容，总之只是一个小篇幅作品。后来却发现不可以画不能一言以蔽之的东西。把池上老师严肃的画改成漫画也是惨痛的教训（笑），当然落选了。当时受到很大的打击就放弃漫画家之梦了。后来在父母鞭策下，才到东京念大学尝试独立的生活。"

高桥老师的朋友们都是喜爱漫画的人。
　　" 第一次在课堂上自我介绍就自称' 我画漫画'.接着又有人说'我也画'.等自我介绍完毕时，已经召集了一群同好（笑）后来经常在咖啡馆的角落城看到这些朋友和大学漫画研究会的人。
　　经由漫研的人介绍，画漫画的朋友愈来愈多，才正式展开我的漫画修业。本来我都是随心所欲的创作。此时开始了向朋友请教，得知如何订下故事的发展线，或者事前勾勒出主人翁等须突出的角色等基本事项。
　　此外，例如作画时的视点。刚开始画漫画的人一般都喜欢从自己所处的视点作画，所以人物多呈正面挺胸。欲表达主角的感情时视点提高，欲描写四周气氛时拉长视点突显客观性，也有人擅长立体结构，经常运用复杂的手法使视点浮出。".高桥老师接着以自己的经验谈何谓漫画修业。
　　" 画好漫画唯一的方法就是多画，然后听取别人的意见。也就是研究如何使别人看得懂。光是自己认为有趣是毫无意义的".
　　《福星小子》从78年8 月发售的《少年suday 》39期开始连载。

《福星小子》
　　《福星小子》是我衷心想画的作品。也是我在摸索中遭遇许多困难后的切作。虽然我喜爱sf，我的作品却非科学小说。
　　无论取材于任何的构想，sf都具有自由描绘的灵活性，这就是我喜爱sf的原因。无论是幻想着如果我能飞该有多好；或者在迟到时幻想如果能用电传过去多好等等，完全可以前后倒置，不顾现实（笑）。由于《福星小于》采取sf的灵活方式，使我能自由地画出我的愿望。我喜欢画趣味漫画的原因是读者很快就有反应。眼前看漫画的人一笑就晓得" 啊，懂了。".如果是严肃的作品，读者的感动就要相当一段时间才会传达出来。这是一种像儿童般，希望立刻博君一笑的心理吧（笑）。
　　数年前《福星小子》开始连载时，山上达彦老师的《力キデ力》曾畅销一时，一扫逗趣漫画的一贯形态。之前，漫画中的逗趣和故事明显地分开。而《力キデ力》却描写日常的背景，每回都有故事，且在故事中加入趣味性。我之所以偏好逗趣漫画，完全是受到简井康隆和平井和正的影响。他们二位的作品最棒的地方就是可以经由一些日常琐事造成翻天覆地的大骚动，或者进入不可思议的世界里幻游。我也透过漫画来表达这种世界。同时我也认为漫画家的存在，就是要描写这种世界。
　　我的漫画都是日常生活，场面不管如何转换，阿当仍然在房间里。
　　从这家伙不管做了什么开始，到在桌上吃速食面，甚至连茶水都与日常生活息息相关。不同的只是在不可思议的世界幻游其中罢了。
　　初次登上专业舞台《福星小于》就是怀着这种想法创作出来的作品。《福星小子》的原型是第二个小学馆新人大赏中得到佳作的《任性小子》。在漫画中，小池老师看了我画的短篇故事《船上的大野狼》之后，曾说' 你能成为专业漫画家'." 我真的能成为专业者吗？"我深受感动之余大肆宣传" 出头了，出头了。" 但没想到始终未能出人头地。既已夸下海口，为了雪耻就必须快发表作品。因此在大二升大三的春假，我画了《任性小子》。投稿后不久，编辑部打电话问我" 愿不愿意做专业老师的助手" ，直到此时才觉得情况似乎改善了。
　　但是，一度以为可以出头，却又遭受打击，使我多疑的性格经常怀疑自己未来的发展（笑）。例如，入选后漫画是否会被刊载出来等（笑）。
　　颁奖典礼当天，我穷得连五百元（日币）电车费都是借来的，好不容易才来到位于神保町的小学馆大楼，却又没有回程的电车费，所以满脑袋只希望可以当场领到奖金。奖金果真是日币10万现金。父母常寄钱来，我也很节俭，不晓得当时怎么会一毛钱都没有，可能都拿去请到我那里玩的朋友们吃饭了吧（笑）。

第一封读者来函
　　《任性小子》原定刊载在特刊上，很幸运的却刊载到到周刊上。揭载号的发售日6 月，天气不错，我起个大早到中野车站去买少年周刊。" 哇，登了。哇，还附上文字。太棒了！" 我夹着书到学校，却发现漫研的每一个人都买了，不禁喜极而泣。因为这部作品。我接到了第一封读者来函。喜悦万分…。从未想到会有素昧平生的读者寄信给我。
　　此外，得到主人翁的肖像画也令我非常高兴，因为他们竟是如此地投入我所创造的人物中。
　　从此我再也无法停止漫画家之梦了。更幸运的是一个月后又被通知" 连载".（笑）

拉姆诞生
　　《福星小子》这个标第一部作品《任性小子》在杂志上刊出时，名叫茜的女孩最受注目。
　　负责的编辑提醒" 多画女孩子" ，以后，就逐渐喜欢以画女孩子来当做漫画中的招牌了。同时也是因为女孩子的身材曲线富于变化，能画出比男孩子更多的姿态之故。我在发表的前一刻改变了图案。把一贯的等身长形图案改变成等身短而圆的画。也就是把小脸的美国人体型的改变成日本人的体型。如此一来，画才容易从正面浮显出来。
　　只有等身缩短的部分强调脸部。
　　在设计女孩子的时候，对吊眼梢的女孩产生莫名的感动。一旦开始画吊眼梢的女孩就再也停不下来了。
　　原因不明的信念从前我一直认为圆眼的女孩很可爱。从小画女孩子的眼睛时，一定在眼下加线。此时却突然喜欢吊眼梢，因而诞生了拉姆。拉姆的口头禅是从《任性小子》中海底人的口头禅演变而来的。这个字原本是千叶一带渔夫的方言，因为不适合女孩子用，所以略为修改过。编辑也认为很有意思。拉姆会飞。不是地球上的孩子，一定是从异乡来的孩子，这个联想把拉姆和雷公结合在一起。最初预定连载五回，所以须视人物加重题材。拉姆是第一个的演出者，所以第二回就不再出现，以返回自己的星球为结束。到了第三回最后已经接不下去了，进退两难之际又想到" 运用那个女孩" ，于是再度让她出场。
　　至于诸星当，画得美不一定有趣。这才是我笔下的人物。我是一个比较骄傲的人，所以对于" 我画的漫画没有不适当的" 看法深信不疑（笑）。这10年来似乎都是在深信绝对有趣的信念下度过的，而至今仍深信不疑（笑）。但只要想成为一名专业者，就必须经常保持着这种深信不疑的信念。我很庆幸从来不需要打工赚钱，但有人说不经过各种体验就没法画出漫画，真是如此吗……很奇怪。如果有体验的时间，最好还是快到桌上去画漫画吧。所谓经验丰富比较好的说法，是一种平凡人的想法（笑）。没有经验就画不出杰作的人，是没有才能的（笑）。

《相聚一刻》
　　高桥老师另一部代表作《相聚一刻》的连载始于1980年10月的bigspirits漫画11月号。
　　高桥老师在6 年之间同时持续连载了二部畅销作品。
　　学生时代我曾住过中野那一带月租五万五千元的公寓，这栋公寓的后面，有栋很怪异的公寓。半夜里，公寓中和约10公尺的道上，竟然有房客在互通无线电。（笑）" 吵死了。
　　到底在做什么。" 我心底暗骂，却胆颤心惊地偷窥着。《相聚一刻》正是描写那栋公寓房子。
　　结果我因为恐惧而始终不敢踏入那栋公寓一步，然而从外表看来不过是一栋典型的廉价公寓罢了。玄关外有相通的走廊。《相聚一刻》中所描写的公寓结构，恐怕正是此类廉价公寓吧。
　　搬进一栋公寓以后，除了搬家之外，就只能生活下去。既然不能拒绝其他房客，就只能好好的相处下去了。后来想到描写公寓的故事就可以叙述各种人类的故事，编写出一连串富有人情的戏剧。于是脑中突然闪过《相聚一刻》的架构，廉价公寓的管理人是位养了一只狗的寡妇。接着又制造响子和五代的关系。本来是富有人情的故事，不知不觉却发展成爱情故事了（笑）。虽然未能按照构想发展故事，但新路线进行颇为顺利，因而继续下去。

“必须脱离形式”
　　六年之间，同时在少年杂志和青年杂志上连载，这二部作品基本上的不同在于主角的画法。少年杂志基本上是以" 我要变成像他这样" 的角色为主角。而青年杂志的主角却是" 我和他很像，可以变成他".可能这就是《福星小子》和《相聚一刻》的差别吧……。"
　　手表指针已转到夜晚11点了。高桥老师喝了一口桌上的冷咖啡。《福星小子》连载的8 年间有许多甘苦谈。老师放下杯子，维持原来的姿势开始叙述。

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