今年，作家刘慈欣《三体》英文版勇夺雨果奖。这是亚洲作家首次获此殊誉，也将原本小众的中国科幻文学推向国际大众的视野。然而，在外界井喷式关注下，浸淫科幻界多年的作家学者，乃至包括刘慈欣本人，却在一片热闹中格外冷静。

“考虑到中国这样一个大舞台，知名科幻作家仍显得形单影只，发表平台也相当有限。”《科幻世界》副总编姚海军说，过去一年国内原创科幻长篇新书出版量仅几十部，正式发表的短篇也只在200篇左右，专业科幻杂志只有硕果仅存的《科幻世界》。刘慈欣也坦言国内科幻出版规模很小，“全中国能以科幻创作作为职业的科幻作家不超过3个。”有学者指出，在后《三体》时代，如果缺乏新生力量的梯队接力，形不成科幻产业，这把“科幻之火”无法烧得更加旺盛。

科幻主流发展趋势难掩创作队伍薄弱

目前，《三体》的法、越、泰、土耳其语版本正在翻译中，德语版明年即将问世，加上英文版在欧美市场的大放异彩，《三体》让人们看到了中西方科幻交流由单向输入变成平等双向的可能。今年国内出版界也有几件标志性事件：第7期《人民文学》杂志将“科幻小说辑”放在目录置顶位置，刘宇昆《人在旅途》、陈楸帆《巴鳞》、宝树《坠入黑暗》3篇科幻小说，加上宋明炜的评论《未来有无限的可能》集结刊发；人民文学出版社首次选编出版年度科幻盘点《2014中国最佳科幻作品》一书，其中不乏80后年轻一代的科幻创作探索；广西师大出版社与科技文化杂志“离线”合作推出《离线·科幻》专题，聚焦9位华人科幻作家，打造“中国科幻问卷”。在业内人士看来，这些既意味着华语科幻写作新生力量的集体亮相，也是国内主流文学圈对科幻文学的肯定。

可以说，中国科幻历经数次起伏，如今不仅进入大众流行文化圈，也更多扎进纯文学和学院研究的视野。姚海军指出，这一曾经边缘化的文学类型摆脱了《科幻世界》前总编谭楷笔下备受冷落的“灰姑娘”身份，也不再是科幻新锐飞氘所定义的主流文学未来路上的“寂寞伏兵”。

但查阅这些出版物后不难发现，科幻作者群的重合率相当高，陈楸帆、宝树、飞氘、张冉、夏笳是眼下突出的新生代代表，资深作家总绕不过刘慈欣、王晋康、韩松、吴岩等人。“这跟国外科幻出版一比，相形见绌。后备力量的储备仍不够理想。科幻的现实图景可谓一半海水一半火焰，让人喜忧参半。我觉得还是要一步一步积累，未来还有很长的路要走。”姚海军直言，中国的科幻文学长期以来都很薄弱，很难凭着一部作品获得一个国际大奖就能发生根本改变。

除了创作人才队伍有待扩充，有分量的原创科幻长篇也是凤毛麟角。“我们短时间内完成了西方科幻百年史中各种流派思潮的实验，而自身却因此难以在某一时段内形成一系列的创作主潮。”有学者指出，除了通常意义上的硬、软科幻之分，美国硬科幻还细分出数字朋克、太空歌剧、反乌托邦等不同流派，每个类别里都有出挑的代表作，但中国科幻经过近20余年发展，在某一方向上都没有主要的潮流，反映到年轻一代中，就是缺少引领潮流的旗手和重磅力作。

周边产业能否反哺科幻文学仍是未知数

今年《三体》所引发的震动已经扩散到科幻电影、游戏等产业，《三体》同名电影预计明年上映。上海交通大学教授江晓原在今年出版的《江晓原科幻电影指南》一书中表示，科幻电影看上去是娱乐性的，但骨子里是严肃电影，是哲学和宗教电影，是在西方深厚的科学、工业、人文和哲学基础上产生的。

这也从另一个角度说明，与其讲人们对国内科幻电影的看法不甚乐观，毋宁说是文学创作这一产业源头离业内期待仍有落差。科幻文学评论家、北京师范大学教授吴岩坦率地说，截至目前，中国科幻原创力还不足以成为科幻产业大厦的地基，“量不够，质也不够”。他谈到，国外科幻产业主要包括图书、电影、游戏、主题公园4个方面，与咨询、设计、科技创新等领域也有交集。但中国的现状是，图书出版业还没完全发展起来，其它行业差得更远。

可以说，这个时代科幻产业所兼有的光荣与不足，依然横亘在年轻一代作家面前。作为创意密集型文学，科幻小说的“烧脑”程度在类型文学中尤为突出。国外科幻文学之所以是成熟的类型文学，与其工业化发达的社会环境和全产业链带动不无关系。姚海军说，美国等国家的科幻产业的利润重心早已从出版转移到影视、游戏领域，而国内还处在以出版为中心的阶段，国内科幻文学创作还有更广阔的发展空间。